不怪大家喷，因为“穿老”发癫、收女、装X的文很多，看到我的书名时，会下意识的带上一层滤镜，以为我这本也是。
然后看完之后，不符合心理预期，会觉得我挂羊头卖狗肉，喷也正常，我可以理解。
我的想法没那么复杂，老年人的世界，老年人的故事，自然也是老年人做主角。
还看到大家有疑问，年轻的灵魂，居然会甘心找个老女人？主角是不是被老头的记忆同化了？主角是不是已经死了？
大家可能更倾向于一个既定的结果，不会去站在角色的角度去考虑。
我在写文的时候，经常会站在书里我写的角色的立场，综合他的性格，去考虑他会怎么做，说什么话。
遇到迟晚秋的最初，小江其实是抗拒的，也和年轻人普遍一样，觉得很扯。
帮助迟晚秋，是因为迟晚秋和老江之间的过往故事。
再帮助的过程中，迟晚秋对待他的态度，也不是让江学康就从了，就放下了本我，他还是我帮你归帮你，内心我是抗拒的。
到哪里发生了变化呢，是【强势奖励】出现的时候。
他才开始从防守转为了进攻，当时这里的进攻其实还是“利己心态”。
因为我对你说点什么，对你好一点，我能获得“奖励”，是这样一个心理。
于钩子的出现，又让江的心态上发生了一点变化，这个时候是“占有欲”。
举个例子。
你在高中的时候，同班的一个女孩，喜欢了你两年，对你非常好，天天给你带零食、饮料，你也经常和她互动，就是没想过和她在一起。
这时候，你们班有个和你不对付的男生，他一年换了两个对象，现在疯狂的追求这个女孩，你会是一种什么心态？
不难理解。
之后经历了“天天事件”“演习事件”“女学生香火事件”，分别也代表了“尊严”“生死”“伦理”。
当他明确的知道，站在他面前的女人，生命可能只有十年、二十年，而他有近乎无限的寿命，才到了最后一步。
这个过程是复杂，可能我的功力文笔有限，没能够写出来变化的过程，见谅。
最后就是【毒点3】。
已经接受了以上两个点，第三点会觉得不适，是因为我们内心的一种“老年羞耻感”。
我也有，年轻时候也很强烈。
你要和我说，六七十岁的人，还有那方面的需求，我也就觉得“呕”。
这个观念，会随着阅历和年龄改变的，就不多说了。
我们也终会有老去的一天。
……
说完毒点，说说创作时候遇到的难点吧。
第一个难点，公路文这个题材，我之前没写过，类似的题材也没尝试过。
这里面有一个非常大的坑：故事与故事之间的割裂感。
大家可能觉得奇怪，正常小说不也是一个故事接一个故事么。
是有区别的。
我写的这本里，每经历一个故事，就会重新换一批角色。等于你好不容易立起来的人设，介绍清楚的背景，没了，又要重新开始，一个全新的，与之前无关的故事。
相当于玄幻小说里的换地图、换世界。
每一次地图更换，都是对于追读的巨大考验。
写大纲时，就这件事我想了好久，最后想到了一个，以我目前能力能写出来的思路……平川宇宙。
虽然大家是一个个不同的故事，不同的场景，不同的人，但大家都是与“平川”息息相关。
这样会减少割裂感，会有一种“大家本就是一张关系大网，只是在一点点展开”的感觉。
在进行下一个故事之前，也会尽量在前一个故事没结束的时候，提前铺垫做伏笔。
整体下来，几乎没人吐槽故事之间有割裂感。
第二个难点。
吃饭。
对，就是吃饭。
不知道大家有没有统计过，我这本书里吃了多少顿饭，有多少故事情节是在饭局上、饭桌上展开的。
吃饭是我们生活里，每天都要做的事，简直没有比这再日常的事了。
民以食为天。
我在罗列大纲的时候，重点的设计了每一次“吃饭”。
这是吃饭，又不能只是吃饭，要有日常感，也要有新意。
第三个难点。
就是这本书的底调。
每本书都是一个调调，可以是严肃，可以是恐怖，可以是发疯搞笑，可以是无限玩梗……、
想要你的书观感好，那就是当你确定了一个调调之后，整本书不要跑偏，始终维持着这个调调。
我的底调呢？
日常搞笑，严肃教育，欢乐玩梗，还是老年热血？
我想过很多切入点和剧情架构上的风格，每一种风格都会影响到人物的对话，故事的描述。
后来最终确定：生活化。
这也是为什么写那么多吃饭的原因。
要足够的生活化，要让大家有这个人、这件事、这句话会出现在你身边的底调。
目前来看，完成度我给自己打个69、70分，算是及格了。
……
想说的大概也说的差不多了，故事还在继续，生活也还在继续，希望大家能继续看下去。
也希望大家明天醒来，能别忘了赛丽亚常说的话：
今天，又是充满希望的一天。
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