“好有节奏感啊。”吴莎莎小声地惊叹道。
“Figaro, Figaro, Figaro, Figaro, Figaro…Figa-ro-——（此处歌唱需要升调，中间的Figaro是越唱越快，并不是省略）”
“哇——”妹妹兴奋地喊了出来，听得出来，她对陈大胖深厚底蕴的唱歌感到由衷地佩服。
“……Della ci-tta——（剧情需要，故中间省略）谢谢——”
“哇，不愧是陈大胖，虽然看上去好发福，但唱起歌来一点都不费力，甚至还有些轻松呢！”金香堇一边献上我们当中最热烈的掌声，一边欢呼起来。
“哈哈哈，姐，人家陈大胖是发福，但人家也是用了很大的功啊，俗话说，‘台上一分钟，台下十年功’。你说对吧——哥……哥？”
白俊一看着熟睡的金建宇，很是无语，转头又找到金香堇去吐槽。
“姐，姐，哥睡着了。你说陈大胖都唱得那么大声了，哥怎么还睡得着哇？”
“嗯……大概是你哥小抄打多了，打得没精神了？嗯，也不是第一次了。”金香堇略带吐槽的语气，一边摇头，一边调侃道。
“……接下来，有请陈大胖带来的——《长江之歌》，掌声欢迎——”
“哇哦——《长江之歌》诶！”妹妹高兴得叫了起来。
“嗯，好多年都没听别人唱《长江之歌》了。”金紫凌阿姨也感慨了起来。
“害，这都多少年了……”白晓宇叔叔也带着一丝沧桑的笑，准备欣赏陈大胖的演唱。
“你从雪山走来——
春潮你的风采——
你用甘甜的乳汁——
哺育各族儿女——”
“太好听了吧，简直是天籁！”
“喂喂喂，你注意一点，人家那是深厚的唱功，是磅礴大气的感觉，哪是你说的什么天籁？”
我注意到有两位跟我们差不多大的女同学因为陈大胖的嗓音吵起来了。不过我的思绪很快又回到了他的歌声里。
“我们赞美长江——
你是无穷的源泉——
我们依恋长江——
你有母亲的气概——”
“好！”
陈大胖一曲《长江之歌》唱完之后，向鼓掌的观众们深深地鞠了好几躬。这时，主持人上来继续进行报幕。
“现在，让我们进行中场休息，请各位观众朋友们期待接下来的演出——”
趁此机会，我和妹妹还有金香堇白俊一他们，去了洗手间，留下了呼呼大睡的金建宇——呵呵，这家伙，合着来听音乐会是来治疗自己的失眠呗？
（未完待续……）
（①这四首都是经典的意大利曲目。《快给大忙人让路》又译为《我是城里的大忙人》，是选自意大利作曲家罗西尼歌剧《塞维利亚的理发师》中的第一幕第一景。很多歌唱家都演唱过，包括美国动画《猫和老鼠》《魔术指挥家》和《啄木鸟伍迪》都用过此曲；《饮酒歌》是意大利作曲家威尔第歌剧《茶花女》第一幕唱段，详细请见《第一季终章》；《桑塔·露琪亚》是意大利的那不勒斯船歌，属于民歌，不是歌剧曲目。歌词描述那不勒斯湾里桑塔露琪娅区优美的风景，它的词意是说一名船夫请客人搭他的船出去兜一圈，尤其是在傍晚的凉风之中；《你们这群狗强盗》选自威尔第另一部歌剧《弄臣》第三幕，这首咏叹调通过多变的情绪和张力声音色彩展现了里戈莱托的悲剧命运，融合了愤怒、悲痛与控诉等复杂情感，是威尔第歌剧创作中极具代表性的男中音作品。）
（②《你是我，我是你》选自歌剧《原野》第四幕，这是仇虎与金子的二重唱，是全剧终场前的倒数第二段曲目。此时仇虎杀了焦大星，小黑子也因他被焦母误杀，仇虎带着金子出逃，却在即将逃出森林时被侦缉队包围。这一唱段是二人在生死诀别之际演唱的，展现了他们复杂的情感和人性的挣扎；《送别》是由弘一法师李叔同于1915年填词的歌曲，曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。曾被选为《早春二月》《城南旧事》等电影的插曲，不是歌剧曲目；《教我如何不想她》是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国早期广为流传的重要诗篇。该诗由于音韵和谐，语言流畅，1926年被着名的语言学家赵元任谱成曲，广为传唱。刘半农在这首诗中首创了“她”字的使用，受到广泛的赞誉；《长江之歌》是由胡宏伟作词，王世光作曲，季小琴演唱的歌曲，是纪录片《话说长江》的主题曲，创作于1984年；《白毛女》创作于1958年，通过农民杨白劳和喜儿的悲惨遭遇，深刻揭露了旧社会地主阶级的残酷无情以及广大民众受尽压迫和剥削的悲惨命运，歌颂了中国共产党一心一意为解救中国而奋斗、全心全意为人民服务的大公无私精神，体现了“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的主题 。）
（③原文为意大利语，歌词大意为：啦啦啦啦啦啦我来了你们大家都让开，一大早我就去给人理发赶快，我活得真开心，因为我这个理发师实在是高明，好家伙费加罗，是个运气最好的人，我每天每夜东奔西忙，干个不停，人人都对我很尊敬，我是塞维利亚城里的大忙人）
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