“柏林！柏林！柏林！柏林！”
幕布还未拉开，观众们的呼喊声就已震耳欲聋。那刺激仿佛唤醒了身体的活力，热血沸腾。
大师、希望、魔王、神、先知、求道者。
虽然有很多称呼，但如今那已完全固定的“柏林”这个称呼让我开心。
没有任何词语能够完全代表我。
只有贝贝这个名字能够代表，所以我欣然接受民众特别的欢呼。
我致意后。
转身。
深呼吸，熟悉的空气和味道让我平静下来。
寂静。
没有交谈声，没有嘈杂声。
甚至听不到呼吸声。
我慢慢抬起头，只感觉到微弱的光线。仿佛独自被遗落在偏僻之地的感觉会如此吗？
但是，只要我挥动指挥棒，他们就会毫不犹豫地开始演奏。
我的成果，我的盾牌，我的避风港。
那些曾给予我完整的他们将与我并肩作战。
在那遥远的光线之下。
我用力地放下双臂。
管乐器奏响，充满了路特维希大厅。
伴随着如闪电般落下的定音鼓，绝望之感油然而生。
失去母亲。
送别兄弟。
与恋人分别。
即使失去声音也未曾放弃。
将心中涌起的愤怒宣泄在乐谱之上，一次又一次。
若不如此，便会疯狂。
在无数次的失望与背叛中，依然怀着对温柔的罗尔夫、正直的贝格勒以及夕阳映照下的莱茵河的思念，紧紧抓住希望的绳索。
坚信光明的时刻终会到来。
一次又一次地发誓，到那时定会唱响喜悦之歌。
然而生命如此短暂。
日益衰弱的身体阻碍了创作的意志，留下了无数未完成的作品，最终只能无奈地闭上眼睛。
激烈舞动的弦乐器描绘出那时的凄惨，打击乐器和管乐器更加热烈地压制着。
被命运压迫的那个人。
最终放弃了希望。
一切都结束了。
我握紧拳头，所有乐器都安静下来。
刹那间。
我挥动指挥棒，查尔斯·布劳恩的“火鸟”奏响了最动人的声音。
“贝贝。”
会有如此可爱的声音吗？
如同母亲怀抱般温暖回荡的“火鸟”之后。
大锣敲响了神秘的旋律。
与长笛相配合的华夏之音展现出前所未有的奇妙魅力。
在这之间，太平箫脱颖而出。
华夏是这样的地方吗？
在小盒子里能听到不知名音乐家的精彩演奏，在稍大一点的盒子里有小人物在说着听不懂的话。
那种奇妙。
与此刻与乐团相融合的大锣和太平箫接触的人们的心境无异。
“就是现在。”
我举起指挥棒，小提琴像是等待已久般奏响。
轻柔奏响的小提琴如同母亲的手，温柔地环绕着乐团。
那惹人怜爱的音色。
描绘出了虽贫穷却温柔的母亲、深情的父亲以及在小房间里幸福生活的我们一家人。
由对位法构成的大锣与小提琴，竟能如此美妙？
以绝望与挫折开始的第一乐章在爱与幸福中结束。
我伸出手，小号激昂地奏响。
希望的序幕。
与外表看起来干瘪无趣的平野和中村不同，他们比我所接触过的任何人都要坚强。
为了创作出更好的曲子，让更多人听到。
如同在长笛和大鼓的交错节奏中也能清晰歌唱的小号一样努力。
我轻弹指挥棒，崔志勋的钢琴清脆地响起。
如同最初向我介绍这个时代音乐、成为我朋友的坂本龙一的声音般清澈。
不快不慢、不激烈的旋律如同他沉稳的语调般充满魅力。
高朗登场。
两架钢琴仿佛在对话般交替演奏着旋律。
一点一点地相互理解。
相互代替着彼此的话语。
通过交替按下琴键，融合成一条旋律。
一想到为了完美演绎这部分高朗和崔志勋付出了多少努力，我就不由自主地嘴角上扬。
“完美。”
中提琴、低音提琴和古典吉他环绕着，两位钢琴家朝着高潮迈进。
直接进入第三乐章。
我用力地放下双臂。
圆号和大号再次有力地奏响。
打击乐器筑起城墙。
所有弦乐器一同奏响和声。
“小小。”
原本应由李胜熙演奏的大提琴独奏。
因为她与小提琴一起准备，手指都磨破了，所以原本打算用其他乐器替代的部分，因她而有力地奏响。
李胜熙的琴音像是遇到了临时主人，将一直压抑着无法演奏的渴望爆发出来。
如同威廉·富尔特文格勒的威严般沉重而雄伟的声音引领着其他乐器。
在大提琴独奏之后。
柏林爱乐乐团全体奏响。
“贝多芬的继承者啊。”
虽是让人发笑的绰号，但他真的在很多方面与我相似。
那充满激情的热情。
疯狂的执着。
顽固不化的性格。
最重要的是，为了触动情感，不惜摒弃任何规则与习俗的果敢。
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