“这种歧视性的乐团运营政策无疑是错误的。当然，现在已经有了很大的改变。”坂本龙一有些苦涩地结束了这个话题。
“你们在说什么呢？”不懂德语的崔志勋对刚才坂本龙一和我们的对话感到好奇。
“维也纳爱乐乐团好像有些奇怪的地方。”我回答道。
“为什么？它不是世界顶级的乐团吗？”崔志勋问道。
我便将维也纳爱乐乐团虽然备受认可，但在乐团运营、内部规则等方面曾经极为严格且不公平的事实告诉了他。
“不公平啊。”崔志勋说道。看来他和我有着相同的想法。
“我们只说了不好的方面，但其实都是过去的事情了。现在他们已经接受了批评并进行了改进。如果从重视传统的形象这个角度去看的话，应该会感觉好一些。虽然曾经有过错，但现在的维也纳爱乐乐团在艺术上无疑是顶尖的，而且在乐团运营方面也摒弃了歧视，以实力为主了。”我说道。
听到说已经改变了，也算是欣慰。
崔志勋把新了解到的信息记录了下来。
“这种事情也要记下来吗？”我问道。
“一旦有了灵感就要记下来呀。”崔志勋回答道。
“所以你就跟着学？”我打趣道。
这也不是什么坏习惯，我便没有太在意。
“到了。”就在我们交谈之际，不知不觉已经抵达了维也纳爱乐乐团准备举办演奏会的地方。
“欢迎，坂本。”一位鼻子尖尖、皱纹很深的老人直接从建筑物里走出来迎接坂本龙一，然后将目光转向我，伸出手说道：“欢迎你，贝贝。我是卡尔·埃克特。”
“您好，卡尔·埃克特。我是贝贝。”我与他握手致意。
“为两架钢琴创作的协奏曲我听过了，很不错。那种演奏形式还是第一次听到呢。”卡尔·埃克特说道。
“谢谢。”我回应道。
“如果有机会和高参举办演奏会，我一定要去听。希望不要让我等太久哦。你看，我已经没多少时间可活了。”卡尔·埃克特开着玩笑，我和坂本龙一都轻轻地笑了。
“对了，这位朋友是？”卡尔·埃克特问道。
“啊，他是我的朋友。他说想来观摩学习，可以吗？”我问道。
“嗯……应该没问题。来吧，进去吧。”卡尔·埃克特说道。
“他说可以。”我把卡尔·埃克特的话转达给崔志勋，崔志勋连忙点头致谢。
因为之前对维也纳爱乐乐团存在偏见，再加上卡尔·埃克特看起来有些神经质的外貌，我原本有些担心，但现在看来他似乎是个不错的人。
打开门走进练习室，演奏家们纷纷向我们打招呼。
“欢迎。”
“欢迎你们。”
“很荣幸见到您，坂本大师。”
他们的年龄比我想象中要大。有一半看起来和坂本龙一年龄相仿。抛开年龄大小不论，他们大多给人一种沉稳的印象。
“为什么圆号这么多？”我心里暗自诧异。
很少见到有八个圆号的情况。结合从希姆拉和坂本龙一那里听到的故事，历史悠久的维也纳爱乐乐团在很多方面都让人感到好奇。
“要不先看看？”我提议道。
“好。”大家表示同意。
我原本就想先亲自确认一下他们的演奏水平，既然我先提出了建议，自然也没有被拒绝的理由。
我们在简易椅子上坐下后，维也纳爱乐乐团便开始演奏了。
“第一次听到这种演奏。”我心想。
由于和声微妙，演奏的连贯性会有一点被打断的感觉，但却有一种在聆听未完成的大作的感觉。以 D 小调开始的静谧的鸣响，不知为何会让人产生一种怀旧之情，直到听完第一乐章，我才明白为什么会有八个圆号。宽广地呈现出的主题相互交织，营造出一种奇妙的氛围。
圆号演奏者们通过调节将手放入号嘴的程度来控制弱音的演奏，他们的表现令人印象深刻。此外，最让我惊讶的是弦乐器的颤音（vibrato：在器乐或声乐中使音产生波动的技巧）惊人地一致。一般情况下，哪怕付出很多努力，不，正常来说是不可能演奏得如此整齐一致的。
第一乐章结束后，我鼓起掌来。
“这是什么曲子？”我向坂本龙一问道。
“是布鲁克纳的第九交响曲。你好像是第一次听到呢。”坂本龙一回答道。
布鲁克纳啊。这确实是我第一次听到的名字。我本以为自己对近代音乐已经有了不少了解，没想到竟然不知道创作了这样曲子的音乐家。感觉自己还有很多需要学习的地方，心里竟有一丝喜悦。
“是的，第一次听。”我说道。
“这是维也纳爱乐乐团的主要曲目之一。维也纳爱乐乐团演奏的布鲁克纳一定要听一次。可惜刚刚听到的第九交响曲是未完成的。”坂本龙一说道。
“未完成？”我问道。
“嗯。只完成了三个乐章，布鲁克纳就去世了。为什么会有这样的诅咒呢？有种说法是贝多芬之后的作曲家们都无法创作出九部以上的交响曲。”坂本龙一解释道。
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