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第107章 赞“淳化元宝”

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一、七律赞《淳化元宝:北宋钱币的璀璨明珠与历史传奇》:

《赞淳化元宝》

北宋淳化元宝奇,璀璨明珠耀古时。

三体钱文皇帝笔,御书开创史留姿。

行草隶篆皆精妙,艺术风格百世垂。

背佛金版添神秘,传奇色彩令人痴。

供养五台诚意显,佛龛缩影蕴禅思。

千年岁月匆匆过,钱币光芒永不移。

这首诗的大致释义为:北宋时期的淳化元宝非常奇特,如璀璨的明珠在历史长河中闪耀。它的钱文由皇帝亲笔书写,有行书、草书、隶书三种字体,开创了御书钱的历史,其艺术风格精妙绝伦,能够流传百世。背面有金佛的版本更是增添了神秘色彩,充满传奇韵味令人痴迷。作为供奉五台山的特制钱币,体现出十足的诚意,其背仿佛是一个具体而微的佛龛缩影,蕴含着深深的禅意。即使历经千年岁月匆匆流逝,淳化元宝的光芒也永远不会磨灭。

二、深度解析“淳化元宝”的文章:

《淳化元宝:北宋钱币的璀璨明珠与历史传奇》

北宋太宗淳化元年(990 年)五月,“淳化元宝”正式改铸发行,这一钱币在中国古代钱币史上留下了浓墨重彩的一笔,具有多方面的独特意义和价值。

宋太宗赵光义亲自书写了“淳化元宝”的隶、行、草三体钱文,此举开创了皇帝亲书钱文(即“御书”)之先河,同时也是行书、草书入钱之始。宋太宗一生对书法情有独钟,他即位后大力搜集古先帝王名臣墨帖,于淳化三年编刻成着名的《淳化阁帖》,并拓赐给大臣,由此推动帖学在宋代的盛行。“淳化元宝”上的钱文,无论是楷书的浑厚端庄,行书的隽永流连,还是草书的奔放流畅,都尽显宋太宗书法艺术的深厚造诣和独特风格。其字体笔法精妙,线条流畅自然,给人以极高的艺术享受,成为了中国古代钱币书法艺术的经典之作。

“淳化元宝”还有着极具传奇色彩的背金佛版本。这些背金佛的“淳化元宝”是宋太宗赵光义命皇家铸造,专门用来供奉五台山庙宇的金质供养钱。1963 年在北京曾出土过 400 多枚,1989 年又在五台山出土近 3000 枚,不过后来大多被国家回收。从实物来看,该钱径 24 毫米,厚 1.2 毫米,穿径 5 毫米,佛像凸出浮雕 2 毫米,每枚重 12 克左右,成色在 96%以上。钱币背面的两尊佛像神态逼真、栩栩如生,右边为手持莲花、正结枷跌坐于八叶莲花宝座之上的观音菩萨,宝座底下祥云缠绕;左边为头上结发、双手合十、颜貌天真活泼、身体微向右侧站立在莲花瓣座上的善财童子,俨然一幅“童子拜观音”的美妙画图。

关于“淳化元宝”钱背造像的解说向来众说纷纭。坐像多被认为是观音,而立像则有善财童子及韦驮等说法。然而,五台山自东汉建大孚灵鹫寺,唐宋时已是公认的文殊菩萨道场,所以观音之说并不可取。韦驮是“二十诸天”中第十二天,世称韦驮菩萨,中国寺院中常置于天王大殿弥勒像后,面对释迦牟尼佛像,形象为披甲胄拄金钢杵(或合掌横金刚杵于双臂上),与“淳化元宝”立像特征明显不同。立像肩上带状物实为帔帛而非如意,这在精铸版金银钱上得到了证实,其细节清晰,分别自左右腋下延展至肩上,由此可彻底否定“如意”之说。帔帛在宋以前是妇女的常用服饰,作用类似于披肩或围巾,至晚汉代已开始流行。魏晋以降,菩萨的服饰常见有帔帛。立像背后的焰状身光,表明其身分当为高级有名号的菩萨,因为低级的菩萨、罗汉、诸天都只能有圆形的项光而不可有身光。据此可以判定精铸版的立像等级必为菩萨,坐像当为坐佛。

其实,钱背整体可视作一个具体而微的简化佛龛,因中有穿孔而无法安排好起码的一铺三尊,只得进一步简化为坐立二像:坐佛居左,其结跏趺坐的方式是吉祥坐,印相为法界定印,当为密宗最尊崇之毗卢遮那佛即大日如来,释迦牟尼的法身;右侧立像当为右胁侍普贤菩萨,不过若按显教的构图方式则为文殊。当然,立像也有可能是供养人。合掌而立原是供养人的典型形象,在许多佛教题材的壁画、雕塑中都有出现,不过其足底的莲台容易使今人产生先入之见,认为须是菩萨或者其侍者弟子方得如此。但只要考察当时的风习,就会发现这并非问题。供养人将自己的形象程度不等地仙佛化,在佛教寺窟造像中相当常见。如敦煌 220 窟五代壁画“新样文殊”中,为文殊牵狮子的于阗国王双足即立于莲台之上。立像略左侧身朝向坐佛方位,亦是供养人的典型姿态。

“淳化元宝”金钱的由来,或许与宋太宗的经历和心态密切相关。“烛光斧影”的传说虽耸人听闻,但宋太宗多半不曾有弑兄行为;不过他继位之后,德昭自杀、廷美贬死,这或许让他不免感受到自责和压力,有时还会突然对臣下讲真假难言的秘事欲以自辩。在这样的心理阴霾之下,宋太宗转向佛教寻求安慰和解脱也是人之常情,于是有了大建佛寺、广度僧众,也有了金银佛像钱的创作。当时整个皇室的风气可能都偏向于崇佛,宋太宗第三女邠国大长公主出家为尼号“员明大师”、第六女卫国大长公主尊号“报慈正觉大师”,这在两宋历史上是较为罕见的情形。宋太宗以后,北宋列帝都不特别偏好佛教而且往往别有寄情,如真宗造作天书、徽宗做道君皇帝,背景不同,自然不复有同样的制作。

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