比起今天的公务员，那个年代的名士可以说是舒服多了，相当于实现了假期自由，一点没在怕的。
也就是这段隐居终南山的时日，让王维的诗文，逐渐朝向了一个‘淡’字。
古人所说的淡，可谓是一种极高的评价。
晚唐司空图说王维【澄淡】，北宋欧阳修说王维【淡泊】，南宋魏庆之说王维【闲淡】。
淡不是平淡寡味，而是绚烂之极，归于平淡。
山水田园诗人之中，纵观整个历史，能够在这种平淡之美领域，和王维不相上下之人，似乎就只有陶渊明和孟浩然了。
有一个叫赵殿成的人，对王维的山水田园诗《积雨辋川庄作》推崇备至，甚至将它夸成唐诗七律的压卷之作，让我们也来欣赏一下。
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑（zi）。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
首联写农家生活，阴雨连绵的时节下，空疏的林子找不到干柴，连农家做饭的烟火也旺不起来了，所以诗人说烟火迟。
‘迟’字很传神，让人似乎看到了缓缓上升，仿佛还带着湿气的炊烟。
藜是一种生长于田间路旁的野菜，嫩叶可食。黍是黍米，在唐代属于主食之一。饷是给在田间劳作的人送饭，东菑指东边的农田。
男人在田间劳作，女人在家中做饭，当女人把饭菜送到田头的时刻，也就是男人吃饭休息的时刻。
这些都是几千年的历史上乡下人日常生活中最常见的场景，但可能在如今我们生活的年代，已经很难见到了。
古诗词存在的意义，可能正是通过世代口口相传，流芳百世的文字，将这幅古代先辈们的生活画卷，栩栩如生地展现在我们后代人的面前吧？
在没有战乱，国家强盛的年代，辛劳枯燥的田园生活、也可以显得自在和惬意。
颔联写田野景象，白鹭翻飞很美，黄鹂鸣啭很动听，却都是田野里很寻常的景象，从前没有人把它们巧妙地放在对偶句中。
诗人以‘啭黄鹂’对‘飞白鹭’，一个嫩黄，一个雪白，一个是诉诸听觉的婉转动听，一个是诉诸视觉的鼓翼而飞，两者相映生辉，更加美丽。
后来有一个名为杜甫的诗人，也采用了这两者意象，写下了‘两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天’的不朽诗篇，正是受到了王维的这首《积雨》的影响。
乡下除了田野就是树林，因为是积雨天气，水田越发显得波平如镜，夏木越发显得阴湿幽深。
妙就妙在在诗人以‘漠漠’和‘阴阴’两个叠字来描述。
我知道，很多人这时候都会本能地联想到‘撒娇娇’、‘恶心心’等叠词，但王维用在这里，是真的不一样。
‘漠漠’是说广阔的、迷蒙的、寂静的，‘阴阴’是说深邃的、幽暗的。
若少了这两个字，诗意就会缺失掉许多。
两句之中，有视觉、听觉、感觉，有画面美、辞采美、音韵美，不愧是诗人之中最会画画的男人！
颔联还是写景，却让生活的气息一下变得浓厚起来。
诗人独处山中，静心禅修，恬淡寡欲。
朱槿花朝开暮落，古人常常因此想到人生的短暂易逝。露水只有片刻的存在，阳光一晒就消失不见了。这里诗人抒发了对虚幻人生的禅意感悟。
尾联用了两个典故，争席的典故出自《庄子·杂篇·寓言》：杨朱要跟老子学道，路途上旅舍主人迎接他，客人纷纷避席让座。等他学成归来，客人们就都不让座了，跟他争座位。
故事以此说明杨朱已得自然之道，与人们融洽无间，不拘礼节。
海鸥的典故出自《列子·黄帝》：海上有人与鸥鸟亲近，互不猜忌。有一天，父亲要他把海鸥捉回家来玩。次日他又到海边，海鸥就飞在空中不下来了。
王维说，作为一个村野老人，我与当地农夫已经不分彼此，没有隔阂，海鸥又会因为什么事再对我猜疑呢？
真是超乎尘世之外也！
清代有位寄情山水，混迹渔樵的才子，名叫周珽。他说这首诗全从真景真趣摹写，灵机秀色，读之如在镜中游。
不过，王维的《积雨辋川庄作》虽然在诗文写作的技艺上，已经登峰造极。
但提及王维山水田园诗的代表作，还是另一首《山居秋暝》影响力更大，几乎是无人不知无人不晓。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
在一首五言律诗之中，你但凡八句里面能有两句是千古名句级别，就足以名扬天下，百世流芳。
但王维这首《山居秋暝》，几乎做到了每一句都堪称经典，让人印象深刻。
开阔的山野里下了一场新雨，天气在雨后的傍晚变得凉快，好一个宜人的秋天。
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