雪茄被骨瘦如柴的从地下室抓上来后，仿佛变了一只猫，他不再粘人，脾气也大了，不再乐意接受别人的抚弄，行踪也变得飘忽起来。昨天，在花猫摔下去的地方，雪茄也掉了下去，或许是巧合吧.....
懒猫走好，上天堂后离栅栏远点.....
有人推荐了一部电影《春潮》，讲现代母女关系的，郝蕾主演。
美人在骨不在皮，好皮囊未必有好风情，女子的风情，是装扮描画不出来的。而且只可意会，妙不可言。
说回《春潮》，如果说我们那个时代的母子关系多是刀枪剑戟，电闪雷鸣，相爱相杀。那么母女关系更像是血肉磨盘，不动声色间，互相研磨得形销骨立。
老太太是个有主意的人。她算是第一代凤凰女，年轻时从农村考学到了城市，为了留在城市，耍了些手腕，用凸起的肚皮换了城镇居民的身份。拼尽手段，鱼跃龙门的代价就是夫妻关系并不那么和谐。一个把身体当做筹码的女人，很难体会到所谓画眉之乐，闺房之趣，特别又生在那个粗粝凶暴的年代。偏她嫁的男人可能是个多情种子，家里得不到慰藉，就跑到外面寻找快乐。没风情的人一般道德感最强，他们看不得别人享受那种不足为外人道的快乐，于是年轻的老太太开始四处举报老公的浮浪，甚至把女儿当武器，半夜带着她，跑到老公领导家里，让她亲口声讨父亲。
终于离了婚，也把老公送进了监狱。
在那个艰难的时代，把生存为第一要义，豚突狼奔，只为自己能活下去的老太太，从没体会过温情，自然也没有多少温情给身边的人。她无暇也没心思陪伴女儿成长。在女儿初潮时，她嫌烦，一脸嫌弃骂骂咧咧走开了。倒是那个她嘴里的流氓男人，忙不迭给女儿准备各种卫生物品，竭力安抚女儿。
对孩子来说，温情比正义重要。一个愿意花时间陪她逛公园、做玩具的流氓爸爸，比一脸正义，却视她如敝履的母亲更让她愿意亲近。
见女儿竟然宁可喜欢“把那种女人带回家”的男人，也不愿亲近她。老太太崩溃了，冰冷僵硬的人其实最渴望温情，只是一个面目狰狞，不会付出温情的人，又怎么能得到温情？于是她们退而求其次，要求身边人臣服，这样至少可以保证有人陪她，让她看着不那么像个可怜虫。可女儿并不愿臣服于她，反而和父亲更亲近。
把夫妻生生逼成敌我的老太太，把女儿当成了失节的叛徒，她无法饶恕女儿所谓的背叛。于是，在女儿的成长过程中，她给予的厌恶、鞭笞、嘲讽多于温暖慰藉，这让女儿更远离、甚至憎恨她。
老太太那个时代，激情昂扬，“革命不是请客吃饭”，”不是东风压倒西风，就是西风压倒东风“的话术就像今天的吸引力法则一样在坊间充斥。可老太太至死也不明白，敌人可以压倒，亲人在威压下，要么反抗，要么逃跑。
甚至自暴自弃，自我放逐。
聪明女人的自我放逐其实更可怜。笨女人一旦放弃了自己，很快就会被社会碾碎，一个身体和心灵都被摧毁的女人，会跪倒在苦难之下，封闭自己的感官，自然体会不到那么多痛苦。而聪明的女人，会在苦海里载沉载浮，苦苦挣扎。这份挣扎和不甘，会给她带来更多的痛苦。
女主未婚生女，甚至不知道孩子的爸爸是谁。她心理上极度痛恨鄙视母亲，生活上却离不开她的照顾。无法逃离，反而要依赖自己痛恨的人，这种感觉，最让人绝望。这份绝望一旦在心里扎下了根，终生都会被它拉扯，再也无力体会快乐。
女主在戏里逃避的方法就是性。郝蕾在戏中有一段隐隐约约、似是而非的激情戏。这段戏反而更惹人遐想，让人回味。只是再销魂的性也代替不了温情。女主在激情过后，只能黯然离去。她渴望那个做音乐的男人，却又情不自禁怀疑他。渴望那个破败却温暖的房子，却不敢，或者自以为不配去拥有它。
只能贪一夕之欢，然后故作潇洒地离去。
《春潮》的导演杨荔钠---这个名字一看就很文化，让人丈二和尚摸不着头脑---长我几岁，她对那个时代的母女关系比我还绝望。母亲要把父亲的温情和印记从女儿身上彻底拔除，让女儿俯首帖耳，变成和她一样以生存为唯一要义的社会动物。而女儿希望母亲死去，甚至在母亲在病床上奄奄一息时也不肯原谅她。至于孙女，只能可怜兮兮地徘徊在把控子当做爱的外婆和不能表达爱的母亲之间。
哪里出了问题？
老太太错了吗？她要不是抓住了那个男人，怎么可能在大城市有份工作，有个家，老了还有份退休工资，还可以张罗一群老太太在自己身边唱歌跳舞。她要不是断然和那个男人切割，在那个年代，她必然会和那个男人一样，声名狼藉，被抛出主流社会之外。谁都不想忍受贫穷和孤独？她又有什么错？
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