《唐宫仕女图》五个部分被一一讲解，其他画家也都默默点头。
很显然，这位画家讲的很是全面。
说到最后，这位画家又顺嘴问了乐弦一句：“乐弦小友，不知道我对这幅画的讲解对不对？还有没有遗漏的地方？”
所有人都认为已经讲的很全面了。
然而，乐弦却先是点了点头然后又摇了摇头。
“你讲解的很对，不过这幅画中确实还有其他含义。”
还有。
这位画家愣住了。
自己这一问只不过是顺嘴而已，走个过场，怎么还真有其他含义？
这不是打我脸了吗？
想到这，这位画家恨不得给自己两巴掌。
其他画家纷纷来了兴趣。
不只是刚刚的那个画家，他们所有人看出来的东西也都只是这样了，结果没想到乐弦竟然说还有。
在众人的注视下，乐弦缓缓开口
“《虢国夫人游春图》其实是裸妆倡导者。
虢国夫人自信美艳，嫌弃浓重的脂粉掩盖了自己的容貌，干脆“淡扫娥眉”，这在唐代是标新立异，极为轻佻的举动。
唐代女性妆容繁复，光眉型就多达十种，画眉之后贴花钿（即将各种花样贴在眉心作为装饰），在双颊酒窝处用朱红色点缀，再在太阳穴部位描斜红，有时会用胭脂晕染如血迹一般，为的是造成残破之美。
唐妆最后步骤是点唇，唇膏颜色一度流行为黑色。基本上就是“乌膏注唇盾似泥。”的感觉。
整个妆容浓墨重彩，奢靡华丽，独具时代特征。虢国夫人的裸妆别具一格，加之天生丽质，成了古代女性裸妆的倡导者。
史载虢国夫人生活极为豪奢排场，出门饰以金翠，间以珠玉，一车之费不下数十万贯。
画卷中描绘虢国夫人率众侍从及孩子骑马出行之事，虽不及史料中的气象及排场，但也姿态翩翩……”
这话一出，那些在直播间潜水看直播的历史研究员又有事干了，同时他们心中也已经确定，乐弦手中确实有完整的史书。
起码唐代的历史资料是比较完整的。
想到这，他们心中一阵激动，历史研究院的院长直接下令，要向上申请经费，把乐弦手中的史书都买下来。
这边历史研究院众人的疯狂暂且不说，另一边的乐弦还在众多画家目瞪口呆的眼神中继续介绍。
“而这幅《捣练图》，其实是记录了最早的制衣流程。
“捣练”是古代女性最常见的劳作之一，捣衣缝制多在秋季，无形中增添了几分萧索落寞之感。
“练”是一种生丝制成的丝帛织品，刚刚织成时质地坚硬且发黄，必须经过沸水煮泡和漂白，再用木杵反复捶捣才能溶解帛上的丝胶，使之洁白柔软。
捣好的素练熨烫平整，最后被裁剪、缝制成衣裳。
这幅画作右边起首是捣丝，末段是把绢拉直、熨平，最后的工序理丝、缝合则放在中间。
图中所表现的贵族女性捣练缝衣的工作场面，可以说是华夏最早的服装工艺流程记载，当然，这也是史书上记载的。”
“再说这幅《簪花仕女图》，描绘的其实是繁华背后的空虚寂寞 。
这幅画是工笔重彩画，用笔可以说是比较朴实，气质气韵古雅，画面描绘的是贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。
大家注意看，这画幅中我运用了特殊的造境之法。
湖石、辛夷、蝴蝶、猾子、鹤，经过精心安排选择，穿插在画中成为仕女的点缀。
虽然背景一片空白，但是我们分明能从妇女手中停歇的蝴蝶、小花和蹦跃的小狗身上得到游园的信息，能使人联想到风和日丽的深富庭院中，丽人百无聊赖，身在园林却无心看风景的空虚。
例如《簪花仕女图》中左侧的第一位贵妇站在湖石旁，手中捉到的蝴蝶，也引不起她的兴趣，百无聊赖，又扭头茫然同酋，在表面华丽雍容的物质繁华背后，隐藏着人物内心深深的幽怨。”
“而这幅《挥扇仕女图》在我自己看来则是宫廷群像的细致。
这是一幅描绘唐代宫廷妇女生活的佳作。
全卷所画共有13个不同情态的人物，画面没有绘制背景，重在表现13位人物在日常生活中理妆、对话、挥扇、刺绣、行坐等不同的情形。
多方面刻画了她们不同身份下的真实生活状态。
宫妃们衣着以朱紫为主，体态丰满，那些舒缓优雅的动作和神态，不自禁中透出深藏着的忧郁，反映了盛唐末期宫廷贵族奢侈倦怠和平静的抑郁。
赋色柔丽多姿，暖色为主，艳而不俗，使整个作品的色彩传递了一种盛世中隐含的颓废之感。
通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞空虚、百般无聊、别有忧愁暗恨生的心情。”
“而这《宫乐图》其实就是晚唐宫廷的一场音乐茶会。
如果说之前的仕女画描绘了唐代贵族女性的平素日常，那么《宫乐图》中的茶宴场景，可理解为后宫嫔妃间的娱乐社交。
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