从这点就可以看出，乐弦小友对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉，起码对于唐朝非常熟悉。”
“而这幅《虢国夫人游春图》。”画家手指微微偏移，指向了一旁的另一幅画。
“这幅图描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。
全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。
其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。
虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。
秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
作品重人物内心刻画，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。
全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。
图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。
设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。
画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌……”
叽里呱啦叽里咕噜
画家说了一大堆，说完了对两幅画的解读后咽了口口水，稍稍缓解一下干涩的喉咙，心中有些遗憾自己没有带水。
正准备说第三幅，突然感觉到有一道道幽幽的眼光注视着自己。
不由自主转头一看，画家又再次咽了咽口水，不过这次是被吓得。
起码有十双眼睛正面无表情的盯着自己。
为了不被群殴，画家只能退回人群，将演讲位让了出来。
这边才刚刚退出来，转眼就被另一位画家占据了。
速度之快完全让人反应不过来。
好几个刚刚迈出一只脚的画家只能脸色难看的把脚收回来，嘴中呢喃的骂了几句
“玛德，跑这么快赶着投胎吗。”
这边还在心中骂骂咧咧，那边已经开始讲起了自己的见解
“这幅《捣练图》描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。
画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。
其线条工细遒劲，设色富丽，其人物造型和之前的唐朝画一样是“丰满型”。
话说乐弦小友这几幅作品中，只要是和唐朝有关的作品，其中的女性基本上都会偏向丰满。
难道这是唐朝的审美观不成。”
不过这个画家显然只是自己随便说说，并没有要乐弦解释的意思，而是自己继续说着。
一个个观点从他口中吐出，让直播间的观众连连点头表示赞同。
从人物表情到人物动作再到人物姿态，剖析的非常细致。
很快，这幅《捣练图》便被里里外外，从头到尾剖析了一遍。
其他画家刚准备抢位置，谁曾想这位画家一点也没有要下来的意思，匆匆咽了口口水直接说起了《簪花仕女图》。
“这幅《簪花仕女图》中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭院中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。
不过，虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。
这和之前的《挥扇仕女图》很像。
另外，这幅图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。
几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。
右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。
头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。
对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。
她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。
第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。
接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。
第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。
头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。
最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。
于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。
乐弦小友还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成为一个完整的画卷。”
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