“你不要用一般演员的思维来考虑陆严河，他不是一般的演员。”穆肯·佐尔格马上说。
雪莉·杨惊讶地看了他一眼。
“穆肯，你跟陆严河只见过一面，为什么你对他的评价会这么高？”
穆肯·佐尔格说：“你看过他演的电影《三山》吗？”
雪莉·杨摇头。
穆肯·佐尔格说：“你去看看他演的《三山》，就知道我为什么一定要他来演《迷雾》了。”
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导演和演员之间的关系，总是非常微妙。
有的导演，从来不跟合作过的演员第二次合作。
而有的导演，有一群自己固定合作的演员班底。
更有一些导演，一段时期内，他电影的主角都是同一个人。
但总体来说，导演跟演员的关系都可以用“亲密”二字来形容。某种程度上，演员可以激发导演的创作欲望，导演也可以让演员发现更深层次的自己。
然而，对很多人而言，这一切都是艺术片或者是大导演才有的毛病。你类型片导演，除非是对某一类形象有偏好，大家能理解，否则，你一个拍恐怖片的也需要缪斯？人家只会觉得扯淡。
穆肯·佐尔格只是一个恐怖片导演，不是艺术片导演。
雪莉·杨根本没有把穆肯·佐尔格对陆严河的欣赏往这个方向想过。
她总觉得穆肯·佐尔格对陆严河的青睐肯定事出有因。
陆严河的演技就好到这个程度？
她回去以后，认真地看了《三山》这部电影。看了半天都没有看到陆严河出场，她都有些不耐烦了。因为这部电影实在也不好看。然后，就看到了三个年轻人闯进一座庙里，陆严河出场了。
陆严河在《三山》中的这段戏，可以说是陆严河在电影上的第一次“封神”时刻。
一个演员，靠着一段十分钟的戏，就在国际上声名鹊起，把主角们的风头都给抢了，之后更是成为这部电影上映时的主要宣传点，不说别的，这就足以说明它的牛掰程度了。
雪莉·杨这种在电影圈混了这么多年的，眼光还是有的。
一个演员会不会演戏，演技到了什么程度，雪莉·杨当然都看得出来。
雪莉·杨对陆严河的表演感到惊讶。
雪莉·杨是一个新加坡人，祖上是华人，后来她自己又移民到了美国，成了美籍。虽然有着华人的血统，但她对中国文化一点都不了解。跟很多父母就是华裔的人不一样，她往上追溯两代，都没有在中国生活过，她的家庭就是一个与中国文化失联的家庭。这让她从来没觉得自己跟中国有关系过。也因此，她身边大部分华裔朋友都会关注中国的一些情况，她却没有这个习惯。
对于中国的演艺圈，她也几乎没有关注。
像陆严河这种在国际电影节冒出来的年轻演员，雪莉·杨会关注，但关注得不多。好莱坞本身就是一个足够大的地方了，这个世界上最不缺有才华的年轻人的地方，绝对不是那些国际电影节，而是好莱坞。因为这里是全世界电影创作者最顶尖、最云集的地方。
陆严河演技很好，拿了不少奖。
陆严河在中国主演的票房都很高，有“票房奇迹”的称号。
陆严河还会编剧，连编剧作品都大获成功。
但是，这些跟她雪莉·杨又有什么关系呢？
只要陆严河不来好莱坞发展，他就是再厉害，也跟她雪莉·杨没有关系。
现在，陆严河来了。
“陆严河的演技确实不错，他在《三山》中的这段表演把我给震惊到了。”雪莉·杨在电话里也不吝啬自己对于陆严河的夸奖，“穆肯想要他来演《迷雾》，我并不觉得奇怪了，不过，他经纪人要一百万的片酬，这是一个很高的数字，陆严河现在在好莱坞不值这个价格。”
雪莉·杨是在跟D19的老板费尔南多·布里奇通电话。
D19并不是一家传统的大公司。
它靠做小成本电影发家，背后的资方是费尔南多·布里奇所在的布里奇家族。
布里奇家族来自意大利，有着数百年的历史，当然，并非都是荣耀的历史。本来布里奇家族并不涉足影视行业，对这种历史悠久的大家族来说，影视行业这种新鲜玩意，他们一开始瞧不上，失了先机，后面再想进入，也比较难了。
但是，费尔南多·布里奇却从小对电影行业感兴趣，他来美国读了导演系，不过，没有自己拍电影，而是投资了两部电影——都是只有一百到两百万美元左右的低成本电影，眼光独到，两部电影都卖到了将近一千万左右的票房，算上家庭娱乐等其他收益，算是大赚了一笔。
他就用这笔钱成立的D19，开始专心做小成本赛道的片子。
一开始布里奇家族的大人们觉得费尔南多只是玩票性质而已，每个家族都有一些不肯循规蹈矩的年轻人，他们也不在意，直到他们几年后发现费尔南多把D19做得有声有色，做出来的项目，基本上都是赚的，每年都在盈利，他们这才重视起来。
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