奥斯卡加入更多的外语片，本就是为了更具有国际公认的艺术性，而不是单单是美国自家的艺术性。
比如这一届的柏林电影节金熊奖影片《伤心的奶水》。
这部影片的时间线，在2000年。
这一年秘鲁总统藤森宣布辞职，他的极权统治从此结束，然而因连年的恐怖袭击和高压统治，底层百姓的身心已经承受无数创伤。
故事讲述的是在秘鲁境内某偏远山区，少女法斯塔的母亲年轻时曾遭到恐怖分子的强暴，继而感染一种名为“伤心的奶水”的怪病。
病入膏肓之际，其母独独担心因哺乳而可能受到传染的法斯塔。
母亲去世，法斯塔远离家乡和悲伤，来到小镇上一个女钢琴家的别墅打工。
少女，“似乎”对周遭一切都不关心，只一心关注她随时可能失去的生命和前景模糊的未来。
整部电影看似是在讲述身世凄惨的少女努力的活着，实则反应的是秘鲁国内各种现实问题。
换言之，这种类型影片的艺术性难道就不如奥斯卡金像奖上同类的获奖影片？
还是说这些影片没有拿奥斯卡奖，奥斯卡获奖电影就是比这些电影的艺术性更高？
显然，并不是如此。
只能说奥斯卡背靠美国这个世界老大，其奥斯卡影片的国际知名度和影响力确实最大，但论起艺术性就不见得高于欧洲三大上拿奖的影片了。
话说回来，比起戛纳和威尼斯电影节，柏林的举办时间有些不尴不尬。
2月份的欧洲普遇寒流，柏林又深处大陆腹地，许多世界级明星无法在第一时间赶到开幕式的现场。
更何况，再过不久即是奥斯卡颁奖典礼，好莱坞的影星们更在乎门口的奖项，如果不是自己的作品入选电影节主要单元，他们很可能放弃此次柏林之行。
所以，在貌似热闹的柏林电影宫门口，出现最多的还是本土的影星、政客和社会名流。
这一届柏林国际电影节，为时长达一个半小时的红地毯上，鲜有大腕出场，多是名气不大的德国演员，在摄影记者的呼叫下，走进photocall区秀秀晚礼服。
柏林的气温实在太低，明星们鲜艳暴露的晚礼服多藏在毛皮大衣里，拍完照后随即穿上，快步走进电影宫。
其实，三大国际电影节，唯有戛纳电影节的举办时间最好。
柏林电影节的举办时间与美国本土影视颁奖季在同一个时间段，金球奖、奥斯卡等等都在这个时期。
因此，好莱坞大牌演员确实是只有当影片入围主竞赛单元，才会前来，不然都是在好莱坞运作金球奖、奥斯卡。
至于二三线演员，若是没有作品参赛，柏林电影节的主办方也不会邀请。
再加上其它各个方面的因素，柏林电影节只要没有好莱坞大牌演员参演的电影入围，就不会有好莱坞大牌演员前来。
当然，如果柏林电影节似威尼斯电影节那样跪舔好莱坞，每届电影节评选都有好许多部美国电影入围，那么自是不缺好莱坞大牌影星前来。
然而，柏林电影节的主办地在德国，德国是欧洲老大。
欧洲三大中，唯独它最不跪舔好莱坞。
比如这一届，18部入围影片中，只有3部影片出自美国，另外15部来自欧洲以及第三世界国家。
其中，包括陈恺歌的《梅兰芳》。
如果柏林国际电影节似威尼斯电影节那般经常性将奖项颁给美国电影，那么只要能拿奖，好莱坞的大牌演员会很乐意跑一趟。
然而，柏林电影节有着它的傲气，并没有如此。
久而久之，来此的好莱坞演员越来越少，柏林电影节也越来越小众。
对比三大中的另外两大，柏林电影节尽管越来越小众，但第三世界国家的电影圈对其起码得给予尊重。
因为另外两个会越来越跪舔好莱坞，到时候大奖基本会被好莱坞电影所囊括。
唯有柏林国际电影一直没有放弃第三世界国家的电影艺术，给了诸多第三世界国家拍出的电影拿国际大奖的机会。
也正是因为如此，才会变的小众。
这是因为，美国是世界老大，全世界的目光聚焦于好莱坞。
太多的人只关注好莱坞电影，并不关注第三世界国家电影。
没人关注，影响力有限，随之小众。
还是那句话。
第三世界国家虽然在特效片、科幻片等影视作品等等方面远远比不上好莱坞电影，但在纯粹的艺术片这个范畴，论起电影的质量与艺术性，不见得就低于好莱坞电影。
不过别的，就说陈恺歌的《霸王别姬》，姜闻的《阳光灿烂的日子》，以及国师的好几部艺术片，就是例子。
当然，《霸王别姬》和《阳光灿烂的日子》分别是戛纳和威尼斯获奖电影。
到了晚七时许，评审团主席蒂尔达·斯文顿偕同六位评审团成员出现，红地毯现场才掀起一个高潮。
斯文顿一身洒脱复古的米色晚礼服，金发碧眼，身材高挑，在一众俗艳的二流明星中分外显眼，凸显萤幕中的女王气质。
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