包括之后，山楂树之恋，以女主的视角，算的上是大女主了。
还有倩女幽魂，更是大女主电影里，变成男二号的宁采臣？
哪怕是他自导自演的电影，也是大女主？！
所以周世琛还是很重视这部电影的，也愿意以一个超低片酬来演这部电影，到现在为止，他还没接过大男主电影…
大女主的电影可以拿影帝吗？
可以。
但很难。
而钢的琴，那就完完全全是他饰演的陈桂林的故事。
女主角戏份，不足他的三分之一！
“我们这部电影，因为投资不怎么大，用的还是胶卷拍摄，所以，我希望各位能够打起十二分精神来拍摄，我们尽量一镜到底一遍过。”
“张导，这样是不是太大胆了？”
张申英用着流利的中文说着，她是棒子人，演的是周世琛的“前妻”，也是电影女二号，是制片人崔光石带进组的，王晶花对此一点意见都没有。
因为电影的投资太小了，所以要抓住一切可利用的点。
疯狂叠buff！
这不就是合拍片了吗。
到时候，未必不能让周世琛到棒子的电影节露露脸啊。
而且，张申英拿过青龙奖的最佳新人奖，还不用片酬，崔光石是用“内地广阔大市场”吸引的她。
“我希望各位尽量努力，要把剧本吃透，尽量表演的自然，我们没有太多重来，拍无用功的机会了。”
然后，张蒙把目光投向了周世琛和秦海路，尤其是周世琛。
这部电影，可就全靠这两个人带着了，而周世琛的戏份是最多的！
而一镜到底，不仅仅是说明了电影成本不够大，没那么多钱任由他们来烧，说明导演对于演员的信任。
也说明了一件事，那就是，张蒙对这个剧本已经吃透吃烂了。
因为这样，他才敢大胆的说，这一遍过了，不用再拍了，后期剪辑基本不怎么用剪了。
因为他等于是把剪辑和拍摄融合成一体了，只有对电影已经烂熟于心，才敢这么干。
周世琛觉得，张蒙其实有很多需要他去学习的。
比如这部电影因为投资小，所以很多工作，张蒙自己就包了，比如选角，比如外联，就是联系拍摄场地，联系钢厂以及盒饭之类的。
而这，也成功的磨平了张蒙，明明是一个东北大汉的体型，但是性子却很柔。
可能，也有这部电影的内核影响到了他。
这部电影想要表达什么？
张蒙告诉他们的是，他什么都不想表达！
他只是在叙述罢了，叙述他曾经的所闻所见。
陈佩思此前说过一句话，喜剧的内核都是悲剧。
这句话，张蒙简直是奉为圣经，从电影处女作耳朵大有福开始，他拍的就都是喜剧，但是内核始终都是悲剧。
钢的琴也同样如此。
小人物的幽默诙谐背后，背景是一群工人的下岗。
看起来没什么，但是下岗意味着什么，生计没有了保障。
现在许多东北人很喜欢铁饭碗，可以说，很多工业大省都是相当喜欢公务员，为什么？
他们没有安全感。
安全感哪里缺失的？
当年的几千万工人的下岗，背后，是几千万个家庭的失意。
上山下乡知青的苦，他们的伤痕被大肆渲染，事实上，绝大多数知青后来回城了，过上了正常的城市生活。
但是绝大多数下岗职工现在还在苦着，真正受到重创的，绝对是当年的下岗工人们。
当然，最苦闷的，恐怕是那些既经历了上山下乡后，回城好不容易找到单位安排了工作，紧接着就遭到下岗打击的这部分人。
张蒙表示，我爹就是这样的！
不过他爹有能力有人脉，当了导演，但是也有很多人，他们空有本事，却被淘汰了，只能郁郁寡欢。
这部电影不就是这样吗，他们甚至能够靠自己看书造出来钢琴，还能办一个小乐队，绝对算有本事吧，但是却依旧只能在温饱边缘苦苦挣扎着。
所以，张蒙要求他先感受到那种心境。
这次又变成体验派了。
当初宁皓说的话成了现实，这个法子，最快最方便最高效！
这个电影的线索有两个，一个是两只大烟囱，一个是钢琴。
当时张蒙刚从中戏回到老家后就在铁岭评剧团看到了一架破旧不堪的钢琴，这架钢琴虽然还能够发出声响，但漆面早已龟裂，琴键也失去了弹性。
同是导演的他的父亲给他说，这就是过去困难时期，团里演样板戏没有乐器伴奏，人们就自己造了这架钢琴。
味很正。
很有苏式风格，用精神上的饱满，来应对物质上的欠缺，改编成电影一点毛病都没有！
这是一个缩影，在电影里算是下岗工人们的一种寄托。
而两个大烟囱，从最开始就被提及，中间偶尔说上两句，到最后，大烟囱轰然倒塌，联名信并没有起到多少用，这条线索，则是一个大时代的落幕。
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