华盛顿，杜邦大道使馆区，华夏驻美大-使-馆。
一个二十八九岁年纪的干练短发美貌女子，捧着两个文件袋，递给了难得穿一回正装的顾莫杰。
“顾先生，您好，我叫朱槿絮，是本馆的参赞。这是您要的中方意见书，周大使安排我陪同您前去递交，还请多多关照了。”
“朱小姐不用客气，上车吧。”
“是不是用使馆的车会比较好？您这个普通牌照的……”朱槿絮瞥了一眼顾莫杰租来的凯迪拉克，还是没忍住建议了一句，虽然车子倒是挺高档的。
“也好。”顾莫杰从谏如流，带着叶敏茹上了外交牌照的车，至于保镖就不带了，有使馆的人安排。
使馆的车很宽，后排可以坐下3个人，还不会相互之间挨着。顾莫杰侧脸问道：“我们直接去国-务-院么？”
“不是，还要去接一位客人一起。那位老先生也是为这事儿奔波了几十年了，如今这边的关系还得他出面。”朱槿絮解释了几句，“其实司徒雷登先生迁葬的事情，最大的阻力并不是在美国，而是在国内。如今多亏您帮忙撮合，迂回了国内的反对意见，才能办成。”
顾莫杰对这件事情背后的推动是做了不少，但对几十年来的前因后果旧恩怨并不全部清楚。尤其是美国这边有多少人在奔走，他更是不甚明了。朱槿絮既然提到了，他也乐得听一下。
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了解我的人，可以通过看我的书看出思想来的人，基本上都知道我的一个态度：原创是伟大的，套路狗剽窃狗是下贱卑鄙的。
尤其是当套路以向资本卖身投靠跪舔为手段，来换取工业化的、毫无个性化的上位机会时，是下贱的。
本书从头到尾，都贯彻了这个思想，连金手指的设置，都嫌弃了重生者常用的“抄袭”这类卑贱的外挂。
但是，本书，包括我本人，同时也是脚踏实地务实的。我并没有把“创新”拔高到天马行空、灵光一闪的程度，并不是说，创新不可以靠努力来实现——努力，加上方法，就能创新。创新也要积累，创新也要厚积薄发，也要见多识广后触类旁通，链接联想。
在艺术领域，在音乐界，我们在东亚文化圈里，可以找到哪些我说的例子的？周杰伦方文山算一组，权宝儿算一组。
或许有人说，许嵩也算一组，弦子也算半个。邓紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神们就更不用说了。当然，从上述第一点来说，这些都算。我说周杰伦和权宝儿的时候，并没有贬低其余的意思。
后面的关键是第二点。
“在赢得观众基本盘的前提下，不仅仅满足于捞钱，而是每年迈一小步，在庸俗的大众可以承受的范围内、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”
苏东坡伟不伟大？很伟大，但是他不善于保护自己，太讲原则，最后浪费了自己的才华和原本可以担负起的更多责任，提前陨落了，没能施展他的抱负，也没能阻止王安石和司马光的意气之争。
一个艺术家，如果只有创新，孤高自负，最后阳春白雪过度了，新是新了，却没能教化世人，没能让社会大环境的艺术氛围提升那么一丁半点，终究是浪费了才华。
当然，这些执着之人虽然没能改善社会，也至少比那些“套路、剽窃、工业标准化造星、工业标准化量产娱乐”、并且在捞到甜头后如此套路一辈子、一点都不想改变的贱人要高贵一些。
为什么我觉得周杰伦的“中国风”伟大？是他能骈四俪六、还是他能写诗写的比我好？实话实说，我自认为方文山写诗肯定还没我写得雅，但是我必须说方文山的词是伟大的。
因为他的“略雅”是建立在“符合当前社会大多数俗人的理解氛围，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到让俗人连稍微跳一跳都懒得跳的无法企及高度。
这样的人，对于改造这个社会的小白横行是有意义的。
有“历史”意义的。
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