我说过任何实物就怕对比，古董尤其如此。
因为，所谓古董鉴定，其实就是对比。
真的与假的比！
老的与新的比！
眼前的与馆藏的比！跟出土的比！跟所有你认为是真东西的比！
甚至，同一件古董，自己跟自己比。
而眼前这件册子，共计十七幅作品。
我是先看了个大概，感觉属实了不得。
然后再仔仔细细一幅一幅看下来，我就很快发现不对了。
当然了，我这发现不对一来是因为我的眼力水平在这里。
二来，其实是先入为主的心理起了作用。
我拿到这册子之前就认定了这玩意是个假的，所以我在看东西的时候就不仅仅是鉴定它去的，而是在找破绽去的。
所以，这破绽是很快就被我发现了。
不过得先说一句真心话，这件册子做的真好！
从做旧的级别来看，这册子虽未到绝品级，但也是精品+级别的了，一般鉴定师属实很难发现破绽的。
为什么说这件册子是做的真好呢？那破绽又在哪里呢？
说它做的好，一是临摹的好，完全掌握了八大的风格。
但，又不拘泥于去抄那些市面上已经出现过的八大的画作，而是稍带创新。
二是下足了本钱。
笔墨材料这方面我就不多说了，最最让我感到不可思议的是。
这件册页共计十七幅，竟然其中五幅是真迹。
而这五幅分别放在头尾和中间，起着心理上的引领和收尾的作用。
我前面说过，真正的鉴定其实是一件非常耗精力的事情。
因为你得调动你头脑里的很多知识和记忆，去搜寻，去对比。
所以，鉴定师的精力是有限的，尤其在书画鉴定上，做的越是逼真的书画，越是消耗精力。
因此，这件册子做的好！
好在假中有真，且非常好的把握住了鉴定者心理和精力的释放节奏。
其一开始连续用了三幅真画，鉴定师在看一件大货时，肯定一上来就认认真真仔仔细细的么！
而看的越仔细就越消耗精力。
先让你连看三幅真迹，一来消耗你的精力，二来建立你的信心。
接着就是假货了。
别说这假货做旧者临摹的本身就很到位，就是有不到位的地方，前面连着消耗了你的精力，也必然让你的眼力有所下降的。
中间又夹着一件真迹，而且最关键的是，末了那幅书法是真的。
其实懂的人应该知道，书法比画更加的难以临摹。
所以，市面上做假画的比做假书法的多的多。
因此呢，我说这件册子做的好！
好到，如果有人不信卖家甚至可以提出来，那就取样进行技术鉴定么！
不过这件册子，是成也萧何，败也萧何！
五幅真迹，加上精心的布局设计，让鉴定者很难看出破绽。
但，若有人看出这破绽了，那也是因为着五幅真迹的存在，才让这破绽更加的清晰了。
我，就是如此。
前面说了，鉴定就是对比。
我是看完前面三幅真迹，是越看越奇怪，心想难不成这黄为仁给我唱了一出美人计？
他这是拿好东西给我了？还是另有猫腻呢？
而等我接着往下看，再看个三四幅，我突然就看出我问题了。
这件册子，若说差一点就到绝品，那差的那一点是什么呢？
做旧！
狭义上的做旧。
就是把新物件变成老物件。
对于一个专业的做旧师，我可以肯定的说，假的始终是假的。
做旧做的再好，再到代，那也是假的。
但是从做旧师专业的角度看做旧品，做旧本身不难，难就难在去仿制一件现存的东西。
仿制，其实说起来也不算难，难就难在就怕真假放在一起对比着看。
而在做旧这个行当里，我们都知道，东西一旦出手，是绝对不能出现把原件和做旧品放在一起看的时候。
否则，绝大部分做旧品都会被看穿。
而眼前这件册子就出现了一个BUG了。
这五幅真迹属于到代的老画，传世几百年了，虽然保存的尚且不错。
但岁月留下来的痕迹还是不可避免的。
而其余的仿制品呢，虽然内容临摹的很到位，做旧做的也到位。
但是，跟真迹比起来，粗看没有不妥。
仔细看，尤其是让专业的做旧师去看 ，那定然是瞒不过去的。
真迹的新旧程度，和仿品的新旧程度是有差异的。
真迹的色泽反而略浅，而仿品则更深。
而且，仿品上还做了霉变。
其实做的挺好，单独看也完全到代了。
但对比着看，就有破绽了。
这整个册子给我的感觉就是，似乎不是一个完整的做旧团队或者做旧师完成的作品。
而是前后两拨人，两拨没有联系的人接力完成的。
我估计呢，应该是有人手里拿到了五幅真迹，又找专业的画师画了其余的仿品。
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