麦威廉给我电话，说卖家听说我这边有意向买家，就同意现在就带着画过来梅苏，让我鉴定。
我和小武直接开车赶去了梅苏。
我们到的时候，人家卖家也已经到了。
麦威廉正在茶桌边陪人家喝茶呢。
我到了之后，麦威廉简单介绍了一下，然后我就直奔主题，说拿出来看看吧。
这茶桌前其实不太适合看大尺幅的画，尤其是没有装裱的。
所以，麦威廉就提议我们三人移步梅苏的专业鉴定室。
我之前在省美看到那幅假画是有装裱的，而眼前对方拿出来的却是没装裱的。
画呢，被放在了一个画筒之内。
打开盖子，我从里面轻轻抽出画来。
画拿出来，因为没有装裱，所以我轻轻展开画，麦威廉协助我一起，将这画给按在墙壁上，然后用磁贴按住四角。
画完全展开来，我不看画本身，首先看这画纸，没有任何装裱遮盖，裸着的纸而已。
单看这纸，应该是到代的老纸。
不敢说一眼能看出这纸制作出来多久，但大几十年是可以肯定有了。
但这并不能说明什么，好的做旧第一步就是选用相对到代的老材料。
不过我能很明显看到，这幅画原先是有装裱的，我用手指腹轻轻推了推这画纸的背面边缘处，上面还留有之前装裱的浆糊痕迹。
这幅画可以断定是从原先的装裱上给揭下来的，也做了精心的清理。
但是画一旦进行了装裱，要想完全恢复到没装裱的裸画状态，几乎是不可能的。
因为装裱留在上面的东西，比如浆糊等，其实是可以完全去除掉的，但是要想完全去除就极有可能伤及画本身。
画过国画的都知道，宣纸或者其他皮纸之类的，其实是很薄的。
用热水隔着毛巾烫一烫，用软毛刷刷一刷去除一些明显的胶糊就行了，太用力清的太细了就可能把纸给刷薄，甚至刷破了。
所以，揭画清理画上残留的浆糊一般不会清的太细，所以画纸上多多少少都会留着痕迹。
实际上这画已然清理的很细了，但终究还是有些痕迹在，还是会被懂装裱的人看出来。
其实如果重新装裱就不会被人一眼看出来，因为画背面留下浆糊之类的不碍事，重新装裱，重新托底后就看不见了。
但是呢，现在这幅画它并没有重新装裱，而是故意营造一种很原始的假象。
其目的，我估计就是为了跟美术馆的那幅画划清界限，不要让人有任何联想到美术馆的那幅画来。
让人跟新闻上说的结合起来，美术馆的是假的，真的在民间，而且之前都不曾在市面上露过脸。
所以，这画做成未装裱的样子就更贴切了。
其实看到这里，我估计其他地方出现的画也应该都是未装裱的样子。
不过呢，上面留有装裱痕迹的应该只有眼前这一幅了。
而且，我心中已经感觉这幅画应该就是小武先前所猜测的那样，是真迹无疑了。
看完材料，回头再来看画，我第一眼奔着去找的地方就是落款。
先前省美那幅画被我发现有问题的就是这落款，它跟书上写的不一样。
原先我看到的省美那幅假画上的落款是：孑民先生雅教戊午重阳悲鸿
而徐悲鸿年谱上写的却是：孑民先生雅教戊午重九悲鸿
而眼前这幅画呢？
孑民先生雅教戊午重九悲鸿
竟然跟书上的一样，跟美术馆的不一样。
这也正好证明了我之前的推测，做假临摹的人写错了字，真画其实和年谱上写的是一样的，都是“重九”。
那现在，眼前这幅画就更加进一步能证明它是真的了。
当然了，这还不能百分百确认，做假挖坑的人是永远比鉴定的人想的更为深远，真真假假很多都是玩心理战。
所以，是真是假还得看画本身。
回头再来看画，无论是画的技艺水平，还是画风习惯等，都绝对的符合徐悲鸿。
还有笔墨、印泥等材料俱都到代，没有任何做旧的痕迹。
所以，眼前这画我的鉴定结果是真迹。
当然，你若要问我是不是百分百就一定是真的了，说实话我还真不敢打这个保票。
因为如果遇到超级做旧高手，比如柳桥，他们精心做旧的绝品级，甚至精品+级别的画，我就未必能看出来了。
这画我看完就跟买方说可不可以拍张照，我要发给意向大藏家先看看。
对方点点头同意了。
我拍了数张照片，然后就让对方把画收了起来，让麦威廉先陪着人家出去喝茶了。
我说我先给藏家打个电话询问一下。
等麦威廉带着人家出去后，我也果真打起了电话。
不过不是给什么藏家打，而是打给了兰若烟。
打电话之前我先把照片给她发过去一张，然后在接通电话。
兰若烟跟我说他们柳桥现当代画家画的很少，主要还是以明清时候的为主。
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