五代的《画鉴》里记载：\"董源山水有二种：一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴；一样着『色』，皴文甚少，用『色』浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。二种皆佳作也。\"
北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到：\"董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔\"，又称\"其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然……\"画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。
董源不仅以画山水见长，也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家，董源也是不专一体的。宋人称许其大设『色』山水景物富丽，宛有李思训风格。
但其最有独创『性』而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景『色』。他用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，在技巧上富有创造『性』。
他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景『色』表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景『色』充分适应的。
当初董源的山水画曾得到南唐中主李璟的垂青。
据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景融为一体。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。
董源将五老奇峰、云烟苍松、泉流怪石和庭院别墅巧妙地绘入一图。李璟观后，称赞不绝，爱不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的高超。
董源现存于世的作品很少，只有有《夏景山口待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等寥寥几幅而已。
虽然如此，刘琴舒到不是为现在能看到一幅董源的作品而惊讶，而是在他们眼前的这幅作品，分明就是《溪岸图》。
刘老放下手中的放大镜，满脸兴奋和激动的说道：
“这有什么不可能的，你是不是想说《溪岸图》现在在米国的大都会？嘿嘿，我当初就觉得那幅作品有问题，不说其它的，就说和《夏山图》等作对比，完全是截然两种风格。而你们看，眼前这幅作品，其技法就是用的董源所创的披麻皴。”
“而且这其中画风还有人物、动物的用笔和《夏山图》等作相比，也是一贯相承的。最关键的一点，这里起首铃印还是南宋大臣贾似道，这一点，你们两个应该知道这意味着什么了吧？所以我认为这才是真正的《溪岸图》。”
为什么刘老要单独提起这个铃印呢，那是因为大都会的那幅《溪岸图》，起首的同样也是贾似道的铃印。一件是使用董源所创披麻皴法的作品，而另一件是使用当时典型技法的作品，人们会认为哪一件是真品？
“爸，那你认为大都的《溪岸图》会不会是现代作伪的？”
刘老摇了摇头，说道：“我是不相信那张图是现代作伪的，我认为其技法和风格还是古人的风格，以现在这张作品来看，很有可能是贾似道得到了这董源的真迹，而请人仿制的一件作品。”
“刘老，那有没有可能，这张图是仿制的？”刘琴舒好奇的问道。
刘老笑了笑，回答道：“你说的也不是没有可能，我承认，那幅作品也确实有很高的艺术价值，但是要证明那幅作品确实是董元的真迹，那就必须拿出更多的铁证，否则就是一厢情愿的猜测而已。”
“而咱们这一幅，无论是技法和风格，都是有据可依的，除非有人可以证明那几幅博物馆的作品都是假的，不然的话，我的想法是不会改变的。”
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