舞台又宽又大，与后世相差已是不多。背景是西湖美景，荷叶碧绿，荷花吐艳，还有一弯小桥，上面是几个形人。
咦，新城好象发现了什么秘密，指着地板叫道：“这上面有小眼。”说着，她还蹲下向里瞅。
小昭笑着介绍道：“里面是扩音的喇叭，舞台上的声音传下去，便能放大。”
“真的？”新城转着大眼睛，张嘴便叫了两声。
小女娃的声音在空荡的戏院里回荡，回音壁的效果，再加上大喇叭的增幅，效果还真是很明显。
哈哈哈哈，兕子发出清脆的笑声，也同样被增幅后传向四方。
李丽质相当惊讶，四下瞅着这剧院的结构，琢磨着声音是怎样变大，并且有回音的。
在没有扩音器的年代，在室内表演还好，距离近、有屏蔽。可要是在室外，一个大戏台，上面唱的，演奏的，估计也只有前几排的人能听清，后面的只能听个断断续续。
所以说，在古代要想成为歌唱家啥的，你的嗓门得非常高。而历史上的记载，这样的歌唱家也没有几个，在唐代声乐艺术的繁荣时期好象只有永新和念奴是以音高而着名。
相传许永新是开元年间着名歌手，出身乐家女，开元末被选人宫，籍于宜春院。她美貌聪慧，尤其善歌，能变新声。
韩娥、李延年殁后千余载，无人继其能，只有永新可与他们相提并论。“遇高秋朗月，台殿清虚”，永新“喉啭一声，响传九陌”。
她的演唱音域非常广，甚至能超出乐器达到的高度。相传唐明皇曾让宫廷音乐家李谟吹笛为永新伴奏，曲终笛身竞爆裂。
有一次，唐玄宗在勤政楼大宴宾客，观者成千上万，人多言杂，围聚喧哗，淹没了歌舞百戏之声。玄宗大怒，要罢宴回宫。太监高力士马上向玄宗建议：只有永新出场演唱，方可压住嘈杂人声。
玄宗同意后，永新缓缓登楼，“撩鬓举袂，直奏曼声”，“喜者闻之气勇，愁者闻之肠绝”，千万观众顿时鸦雀无声，沉浸在这美妙的歌声之中，“至是广场寂寂若无一人”。
念奴也是天宝年间的名歌手，史载她“有色，善歌，宫伎中第一”。有一天宫中设宴招待宾客，也是人声嘈杂，无法控制，众乐为之罢奏。
唐玄宗就命念奴出场演唱，并由二十五人吹小管为其伴奏。歌声、笛声两相追逐，美妙异常。
能以一人之歌声压倒满场喧哗，可谓是音高难遏，但毕竟只是寥寥数人而已。
而徐齐霖正是听了戏，看了演出后，深感其不足，才琢磨着用土方法来解决这个问题。当然，在室外空旷之地，这样做的效果便有打折扣了。
戏院里除了扩音设施外，还有灯光，十几面铜镜在舞台两侧，反射着灯光，虽是很简陋，可也将室内光亮稍差的缺陷予以了弥补。
兕子和新城在台上又蹦又叫，幸而离观众入场的时间还早，没什么人看见两位公主殿下的嬉闹。
“走啦，走啦，时间也差不多了，都上包厢吧！”长乐公主有些看不下去了，生怕人多眼杂，传扬出去可是不好，便牵着两个小妹，招呼着小昭下了舞台。
剧院分两层，二楼一共七个包厢，正中间的便是小昭留好的，除非她不来，要来这个包厢就是她的专属。
一楼的前面是五排普通座位，座位前是一排长桌，可以放置吃喝；普通座位后面则高出一尺，又是七个包厢，都用帘笼遮掩。
可以说，剧院能容纳的人不多，坐满了也不会超过三百人。就这样的布置，也显示出不是普通大众能经常进来消遣娱乐的。
不是经常能进来，但攒点钱，一年看个两场，也不是不可能。
其实，就算有钱，平常百姓又哪有那么多时间来看戏听歌，都在为生活奔忙，根本没有形成稳定又有闲的市民阶层。
在长安这样的大都市，情况还要好一些，权贵官僚富豪比较多，娱乐行业比较发达，也不愁没人来看。
长乐公主带着三个小丫头上了二楼，进了包厢，围坐在桌旁，吃着瓜果零食，随意地说笑聊天。
随着时间的流逝，观众逐渐入场，嘈杂声也逐渐大了起来。几个小二模样的侍者在戏院里穿梭，把观众要的小零食饮料端来。
旁边的包厢里也陆续进了人，虽然订票不分贵贱，但包厢的票价确实是很高，二楼比一楼更邪乎，能买得起的非富即贵。
三个小丫头吃喝说笑，李丽质则拿起戏折子慢慢翻看。
这种戏折子也是徐齐霖的创意，有点象后世的节目单。除了主戏《相会》外，前面还有歌舞、百戏，算是个热场。
《沧海笑》，演唱者阿珂。长乐公主轻轻点了点头，她没见过，可却听晋阳和新城说过，还不止一次。一个盲女，唱得极好，真是令人惋惜。
《二泉映月》，演奏者郑团团。这个名字也听说过，是小昭的琴技老师，阿珂也是她教出来的。
只看了这两个，下面的百戏，长乐公主便不感兴趣了，直接翻到了主戏《相会》。
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