后期又通过与二十世纪福克斯合作，将《神奇四侠》的版权于二十世纪福克斯共享。
自此，《神奇四侠》再无回家的可能。
想到这里，羽生秀树对电话另一头的球花问，“是卡当斯实业的主意吗？”
莫妮卡·贝鲁奇回答，“这件事和卡当斯实业没关系，是漫威漫画的主编斯坦·李牵线搭桥的。”
“我就知道是这个老混蛋！”羽生秀树没好气的说。
后世不少影迷都觉得，很多漫画英雄被卖掉，是因为漫威漫画背后的资本。
可殊不知，很多重要角色的丢失，其实罪魁祸首就是它们的亲爹斯坦·李。
还是那句话，dc的超人大火，导致好莱坞看到了漫改电影的潜力。
这种情况下，漫威自然也想分一杯羹。
这其中最为积极主动的，当属斯坦·李了。
不可否认，斯坦·李对漫威漫画有着极大的贡献，创作了无数脍炙人口的漫画角色。
可说到底。
斯坦·李更多的也是为了自己的利益考虑罢了。
尤其！是在卖儿子这件事上。
八十年代初，dc漫画开启了一项改革，那便是漫画销量如果超过十万册，那画师和编剧就能获得百分之四的版税。
漫威为了防止竞争之下人才流失，也不得不匆忙跟进。
不过这件事在斯坦·李的影响下，鸡贼的把版税变成了“激励奖”。
这就避免了画师和编剧拿到后续其他的分成。
可在之后，当斯坦·李把工作室搬到洛杉矶后。
开始主动的向电影公司推销自家的角色。
这个时期，漫威漫画可没少在斯坦·李的主导下，把自家漫画角色授权出去。
所以说卖儿子什么的，并不是九十年代才开始的。
只不过因为电影成绩不太好的原因，最终这些版权又都重新回到了漫威手中。
而“巧合”的是，所有由斯坦·李授权的版权，斯坦·李都有拿到电影收益10%的条款。
或许这就是斯坦·李为何会如此积极的，把漫画版权朝外推销的原因了。
毕竟亲儿子的归属，哪有实实在在落到自己腰包的利润重要。
1985年，斯坦·李联系到了加农炮影业的老板之一，好莱坞制片人‘米纳罕·戈兰’。
以二十多万美元的价格，卖掉了《蜘蛛侠》和《美国队长》的版权。
这一回的合同里，仍旧存在属于斯坦·李的“10%”电影收益分成的条款。
在斯坦·李看来，拿到了华尔街投资，实力雄厚的加农炮影业，能在八十年代就开出千万片酬的米纳罕·戈兰。
肯定能投入巨资拍摄漫威电影，让自己大赚上一笔。
可结果呢？
先说《美国队长》，版权刚卖掉，结果漫改电影就不行了，加农炮影业也因为经营不善财务崩溃，濒临倒闭，
眼看五年授权时间即将到来，才草草拍摄了一部《美国队长》电影。
这部电影有人说登上院线了，结果只拿了一万美元的票房，也有人说根本没有登上院线。
总而言之就是严重扑街了，版权重回漫威。
而比起《美国队长》，《蜘蛛侠》就没那么好运了。
一开始，加农炮影业打算拍摄一部惊悚题材的蜘蛛侠，遭到了漫威的反对。
然后就是漫改电影市场变冷，加农炮影业经营不善直接倒闭，花了几百万都没拍出来。
可即便是加农炮影业倒闭了，米纳罕·戈兰也没放弃蜘蛛侠的版权，带着版权从公司离开。
本来这时候，《蜘蛛侠》的授权时间已经到了，漫威已经可以收回版权。
可这时候，米纳罕·戈兰勾搭上了卡车司机卡梅隆，打算与其他的电影公司合作拍摄《蜘蛛侠》。
借此说服了“见钱眼开”的斯坦·李，再次同意续约五年。
而就是这关键的五年续约，导致《蜘蛛侠》再也没能回到漫威手中。
后世索尼哥伦比亚的《蜘蛛侠》系列大卖，斯坦·李状告漫威拖欠分成，凭借的正式他1985年卖儿子的合同。
这些，羽生秀树其实都知道。
不过他并不在意，毕竟在他看来，只要漫威能够到手。
在几年后仅仅需要不续约授权。
收回《蜘蛛侠》的版权并不算困难。
顺便收回的，还有斯坦·李那份带有分成的合同。
所以之前并未有任何行动。
可现在《神奇四侠》不一样，康斯坦丁影业可不是加农炮影业，马上就会应为经营不善倒闭。
一旦把版权卖出去，想再收回来可就难了。
想到这里，羽生秀树当即对莫妮卡·贝鲁奇说，“告诉卡当斯实业，我们反对在收购前进行任何版权交易。”
“如果卡当斯实业不理会呢？斯坦·李对卡当斯实业很有影响力，这次和康斯坦丁影业的合作毕竟是他牵线的。”
莫妮卡·贝鲁奇说出自己的顾虑。
“那就联系云上影业的弗雷德·韦伯，康斯坦丁影业出什么条件，让云上影业加价就是了，斯坦·李这个老混蛋不就是想要钱吗？”
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