对于大多数的圈内人来说，王晓帅应该算是个专业能力不错的导演。
柏林电影节的评审团大奖和戛纳电影节的评委会大奖都是他的履历上沉甸甸，亮闪闪的两座丰碑。
毫不客气的说，如果李墨按照现在的道路继续走下去，他这辈子都很难有机会染指这两座奖杯。
然而，这两座奖杯也并不能掩盖王晓帅的电影在商业领域的不被观众待见。
原时空的时候，王晓帅在2019年执导的《地久天长》不仅帮助王景春和咏梅双双斩获了柏林电影节的最佳男、女主角两大奖项，在同年的金鸡奖上也同样做到了双封帝后，而且这部电影还被英国的《卫报》评为2019年度的全球十佳。
姑且不说《卫报》肯定这样一部反映天朝特定行政模式的电影是否别有用心，但柏林影展的最佳男女主角，至少说明了在演员表演层面，《地久天长》还是得到了认可的，像这样的电影，论质量应该绝对可以甩《闯入者》九条街了吧？
那么这部电影又是否得到了观众的认可呢？
2019年3月22日，从柏林影展载誉归来的《地久天长》正式登陆国内院线。
在国内电影观众大半已经知道这部电影双封帝后的情况下，发行方又投入了3000万左右的资金进行发行推广，而院线方在这种情况下倒是也难得的给了这部电影一个机会。
上映首日，《地久天长》排片量大约在18%左右，虽然不是当日最高，但这个排片体量基本上也与一般的中型成本商业片相仿，甚至可以算是王晓帅电影在院线取得的最高首日排片了，
与它同日上映的，只有《篮球冠军》，《狂暴凶狮》，《乐高大电影2》以及《老师·好》这样名不见经传的电影，之前上映的好莱坞电影《惊奇队长》已经开画半个月，势头早已不再强劲，可以说在上映环境方面，《地久天长》已经足够良好了。
然而结果呢？
《地久天长》上映首周末，拿下2834万元票房；
名不见经传的小成本喜剧电影《老师·好》在排片量不如《地久天长》的情况下，拿下了8482万元票房；
要知道，《老师·好》里面最有知名度的也就只有一个于谦，那位老兄压根就是个说相声的，而那部电影的导演张栾更是籍籍无名……
可问题是观众就是不买《地久天长》的票。
这还不足以说明问题吗？
排片量给你了，宣传费用到位了，可主流审美的观众就是不吃严肃电影那一套，这难道能怪得到院线和电影院吗？
不好意思，严肃电影没办法获得主流审美观众的认可，这是电影行业内绝大多数情况下的通行规则！
从2014年以后的几年时间里，随着天朝院线市场的不断发展，每年新出现的电影院不知道有多少，虽然院线市场的规模在客观上的确是扩大了，可从另一个角度来说，这也代表了各大院线之间的竞争在日益激烈。
原来一个城市可能只有十家电影院，现在忽然一下子多了三四家甚至七八家新电影院出来争抢观众，对于现有电影院来说，自然是生存压力陡增。
人家新影院本来就设备新，环境好，老电影院如果在热门电影出现的时候由于影院经理的决策失误，排了票房钱景不佳的电影，他们的房租，员工的工资乃至于每年的盈利从哪来？
李墨所说的话虽然有点偏激，但每一句都可以说是现实情况的反映，这位记者明显有点急了，“可是，李总，即便是文艺电影投资小，但那也是实实在在的成本，如果院线经理们在一开始就直接宣判了这样的电影拿不到高排片的话，那么它们岂不是只有亏本这一条路？时间长了以后，谁还会投资拍摄这样的电影？我们国家岂不是就只剩下商业片了么？”
“文艺电影同样需要成本这一点我很认同，”李墨先点了点头，肯定了对方的一部分观点，然后继续开口道：“但如果将收回成本乃至于取得盈利的所有希望都放在院线市场，让文艺电影去和商业电影、甚至于好莱坞大片竞争，说难听点，这本身就是件不自量力的事情。”
“在好莱坞，文艺电影同样面临商业电影的竞争，他们的做法是尽量压缩制片成本，保证电影的质量能够斩获奖项，最后进入线下市场，比如DVD或者是网络平台，通过点播，购买等方式收回成本。”
“王晓帅导演的这部《闯入者》公开的制片成本是两千万元，宣发成本大概是一千万元，虽然按照当前的汇率来说，这部电影在好莱坞妥妥的只能算是小成本，但依照天朝的制片方票房分成计算方式，作为一部文艺电影，《闯入者》的制片成本其实是偏高了的，要知道，当初我的第一部电影《催眠大师》，总成本也不过才两千万元……”
原本这位记者的表情还算是平和，但当他听到李墨的最后一句话时，还是忍不住翻了个白眼。
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