虽然在寻常演奏时，乐手们本就会因为情绪的推进而不由自主地抬高号口，但在这里，为了精准的音色变化，作曲家作出了“pavillons”的明确要求，圆号的声音集中向乐队前方发散，直接传导至观众席，音色变得更具有冲击力和“撕裂感”！
那些使用f、甚至ff的力度快速演奏的上行音列，顿时渲染了疯狂、热烈的氛围！
与之形成截然反差的，是从环形队列中“被摔出”的苏洛本身。
她似乎有些茫然和呆滞的站在旁边，全身的动作也停住了。
“怎么回事？......这个首席舞者好像不在状态啊？”
“不会是失误摔出来的吧？......”
“刚才那个内外交替的双环队列，走起来确实有点复杂，但连续出现两次这样的低级失误不应该吧......”
大概是从来没有哪场音乐会，能像今天这样吵闹，听众们开始议论纷纷。
本来就对这部舞剧不屑一顾的那部分人，此刻更是向着台上肆无忌惮地指指点点起来。
“不，这肯定不是失误。”
“是音乐与编舞设计的一部分！！”
也有人眼睛一眨不眨地盯着舞台，口中喃喃自语。
乐队中出现了暗色调的，由低音单簧管和低音弦乐器奏出的长音背景。
第十二部分“召唤祖先“，与第十三部分“祖先的仪式“接连呈现。
先是一连串蛮横的和弦令人心焦地反复奏响，且不时被定音鼓和低音鼓打断，这鼓点声仿佛是在催促着什么......
然后又是从E音-?G音的半音上行，这里用的是中音双簧管所能发出的最低五个音，带着阴柔的鼻音感，似描绘着某种神秘、庄严的祭祀情景......
而摔倒后重新站起的苏洛，始终在原地僵直，一动不动。
与表面的茫然不同，也完全与台下听众的所思所想不同，她在遵循自己的编舞设计、保持着这个姿势的同时，心中泛起了滔天巨浪！
同样在心中狂呼出声的，还有几个上了台参演的“花触之人”，以及几个台下的观演者，其中就包括芳卉圣殿的临时负责人卡莱斯蒂尼主教！
这《春之祭》的整体时间说长不长说短不短，也就是半个小时出头，谁知道随着演出的逐渐推移，在终曲即将来临的当下时刻，他们竟然感知或悟知到了......
“钥匙！”
“这里可能存在一把密钥！”
“不，甚至可能是一系列密钥！！！”
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