一直以来，美国人对国外电影节便漠不关心，甚至有的民众都鲜少知晓欧洲三大电影节的存在，在他们的心里，奥斯卡的格调才是最高的，即便他们嘴上一直在骂学院，diss黑幕，但天生的傲慢以及电影工业领域的强盛，让不少人都抱有如此想法。
当然，好莱坞系的电影很少在电影节上拿奖，也是主要原因之一。
毕竟，不是每个人都喜欢一直去玩你不会赢的游戏。
可即便如此，包括影评人在内的专业人士还是知晓这个奖项的含金量的，再加上江火的个人热度，《暴雨》在威尼斯斩获两尊金狮的消息，直接就走进了北美大众的视线。
由于有着挖坑不填的良好习惯，获奖消息的出现，也令她重回搜索热词，IMDB浮动影人排行上的名次，又反弹回了前列，与之有关的几部作品DVD销量和Netflix在线点播量也有所上涨，她佩戴的珠宝首饰、私人订制的礼服款式询问度增多……在这个流量经济时代，人们的注意力就是金钱，而最为直接的一点，便是体现在大众查询《暴雨》上映日期的搜索量上，成百上千、乃至上万倍的访问量，直接就把这个话题顶上了Google热搜，但随之而来的，则是一脸懵哔的网民，在各大论坛板块上询问各式问题：
难道是我的打开方式不对吗？这部电影为什么连官网都没有？
没错，事发突然，索尼连《暴雨》的电影官网都没有制作。
在此之前，《暴雨》只举行了一次邀请制的试映会，虽然观众只有缪缪几人，但在当时，影评人和大众也无所谓，反正奥斯卡宣传季还没开始，他们早点看晚点看都一样。
可现在，情况就大不相同了。
先是《综艺》杂志上的唯心影评，而后便是老马丁和弗朗西斯的亲口评价，再加上两尊金狮，以及六大今年的奇怪反应——无需任何炒作，不用任何邀请，这种热度和好奇，便驱使着他们想要在最快的时间内看到这部电影，以给出自己的评价。
按照索尼和焦点之前的安排，《暴雨》这部突如其来的冲奖片，会按照最常见的冲奥手法进行运作，先举办试映会、一轮又一轮的公关游说、小规模的放开窗口，按地区依次放映，有目的性的控制民众的评价，尽可能的将那些不合时宜的观众拦在影院门口……
毕竟，大规模上映反而会对这种严肃题材的电影不利，当年《百万美元宝贝》也是通过这种轮映、增映等手法控制发行成本，细水长流地进行盈利。
正因如此，索尼才没有火急火燎的架构电影官网，和那些赚快钱的商业片相比，他们的行为、工作效率，甚至可以用怠惰来形容。
可问题是，威尼斯电影节改变了这一切。
当人们通过CNN频道，瞧见手捧两尊金狮的女孩时，那种对于好电影的渴求，直接就造成了现在这种超高询问度的局面，有《百万美元宝贝》这部剧情片打头阵，他们自然清楚，江火的冲奥片，绝对不是那种令人沉闷到无法自拔的电影。
虽然她的影片，有极大概率会让人哭着走出影院，但这种情感的宣泄，才是那些观看冲奥片影迷最希望得到的东西，不是每个人都喜欢坐在影院里，盯着严肃的话题看上两小时，更不是每个民众都有忧国忧民之心，喜欢看那些国际大事件。
再此情况之下，被影迷和影评人甚至评委来回询问的索尼，便有些头疼。
他们也想大批量的上映发行，但问题是——
现实情况它不允许啊！
理由也很简单。
影片时长太长！拷贝贼叽儿贵！
影片时长限制了这部电影在院线大规模上映的可能，与此同时，也增加了拷贝的成本。
正常情况下，普通电影的一部拷贝差不多在一万两千刀左右，可因为时长的原因，《暴雨》的拷贝足足达到了两万刀！百分之六十的成本上浮可是一个非常恐怖的数字，按照全美全线两千个拷贝来算，一进一出，光是放映成本就增加了一千六百万！
如此一来，索尼就蛋疼了。
影片多增百分之六十的放映时长，便意味着放映频率的大幅度降低，而在加上成本的提高，就算他们愿意，院线也不敢干这种吃力不讨好的事情啊！
如果这是一部商业片，双方压根就没有这种苦恼，打着江火的名字直接卖，可它不是啊！
但问题是，如果不大规模发行，好不容易营造出来的势头不就浪费了吗？
于是乎，索尼在和焦点商议之后，便想出了一个非常骚包的法子——数码拷贝。
在过去的几年里，数码拷贝这项技术可是突飞猛进，九九年的时候，乔治-卢卡斯凭《星球大战前传一：幽灵的威胁》，将这项技术正式推广至院线，而就在去年，索尼与北美院线联盟，坐下来谈了一笔价值数十亿的数字放映生意，现在，全美有百分之十七的影院采购了他们的数字放映机，甭管技术还是硬件，都非常的成熟，而且现在数字电影又非常的稀缺，于是乎，双方便一拍即合，决定把《暴雨》转制成数字版，在那百分之十七的院线上映。
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