伊森和麦迪逊真的是在合理合法的情况下，解决这些问题吗？
并不完全是。
不过，和私家侦探、FBI探员那两条线索相比，他们的手段，就温和多了。
杀人魔给伊森设定的第四个任务，便是让他击杀一名毒贩，但在最后关头，他收手了。
理由也非常的简单，因为对方是两名孩子的父亲，而他也是孩子的父亲。
看着那颤栗惊悚，想要嚎啕大哭但又不敢宣泄情感的两名小女孩，他——
放弃了。
郁结的身影令人心碎，佝偻的身躯更显高大。
这个选择仿佛是在强化点题，但随着伊森的放弃，众人的心中也升腾起了一种失落之感。
他不要自己的孩子了吗？
他宁愿陷入悲痛之中，也不想去破坏一个恶人的家庭，让自己的灵魂得到救赎吗？
他这到底是在拯救自己，还是在宽恕恶人呢？
安德烈-塔可夫斯基曾经说过，电影的本质，就是在雕刻时光。
但与此同时，他也在自己的书中点出，艺术家的责任，是给观众们带来启迪。
银幕上伊森的选择，便是一个争论的爆点。
到底是和世界上最失败的特工一样，说出‘原谅他们是上帝的事情，而我的任务就是送他们去见上帝！’，还是将所有的一切，全都交给法律呢？
前者代表感性，后者代表理性。
前者代表自由，后者代表牢笼。
每当遇到感性和理性的纠葛时，人们永远都无法争论出一个完美的答案。
可若是选择了后者，虽然从侧面强化了主题，但也会让伊森爱子如命的形象，受到一定的质疑——伊森可以在高速公路上逆行，可以去变电站搏命，可以斩断手指，但现在，却不敢杀人吗？你不是爱你的儿子吗？你不是为了他能够付出一切吗？
可现在——
你不是啊！
很显然，电影中的伊森也明白自己做了什么。
放弃任务的他，再次陷入了当初那种浑浑噩噩的自责状态中。
而与此同时，画面也随之闪切，交代了另外三人的发现。
麦迪逊通过朋友，找到了伊森所去公寓的原主人，在沟通调查的过程中，公寓原主人也发现了端倪，想要对她痛下杀手，只可惜并未得逞，反而让麦迪逊逃了出去；整个调查中，她也得知，那所公寓，早就被对方租出去了，而租客，则是本市最大歌舞厅的老板。
同一时间，FBI探员也调查到了一起几十年前的悲剧。
三十年前，两名十岁左右的孩子在工地上玩耍，哥哥不慎落入下水道，脚被卡住了，弟弟想要救援，可惜力量太小，没有用处，于是他便反过头来，找到自己的父亲；但问题是，他们的父亲是一名酒鬼，当时处于酗酒的状态，根本就没有理会儿子的哀求，不仅没有救自己的孩子，还将小儿子暴打了一顿，身心俱疲的小男孩得不到帮助，只能眼睁睁的看着自己的哥哥，被汹涌而来的雨水给无情的溺死。
至于私家侦探？
他在连续调查了八位受害者后，回到了自己的家中，将那些搜集到的情报和嫌疑人的物品一一丢进壁炉内，随着火苗的跳跃，摆放在桌上的兰花，显得是那么的残忍。
电影放到这儿，整个故事已经描绘的非常清楚了。
因为三十年前的那场意外，凶手怀恨在心，他觉得这个世界上根本就不存在父爱这种东西，为此，他在近三年内，多次绑架受害者，就是希望有一名父亲能够通过自己设计的考验。
很遗憾，那群父亲们，全都失败了——
正因如此，想要找到完美父亲的私家侦探盯上了伊森。
但到目前为止，伊森并没有通过考验。
在得知伊森放弃杀害毒贩的选择后，私家侦探这个幕后黑手已经预料到了和以往相同的结局；然而，他没有想到，这个不愿意通过谋害他人性命，来换取自身救赎的家伙，在面对最后一关服毒自杀时，会非常果断的喝下他准备好的药剂。
而与此同时，麦迪逊也顺藤摸瓜，找到了私家侦探的住所，发现了被对方焚毁的证据，瞧见了种植在家中的一盆盆兰花，以及二十四小时开着的死亡监控……
和以往的悬疑片不尽相同，《暴雨》直接把内嵌故事说了出来，摆放在所有观众的面前。
导演和编剧并没有遮掩剧情，与其说他们想要瞒过观众，摆出无数人用过的悬疑老梗，倒不如说他们正在尝试讲述一个伟大的故事。
没错，伊森的确没有杀人，但是他尝试着杀了‘自己’。
他是一名父亲，从头到尾都尽到了父亲的职责，当他喝下私家侦探给他准备好的‘毒药’时，父亲这个伟岸的形象，再次得到了升华，之前的放弃不过是为了更好的体现父爱这个词语罢了，面对毒贩时的内心悸动，也全都是因为对方拥有父亲这个身份。
他爱他的儿子，他不想让两年前的悲剧重演，他为了拯救儿子，可以牺牲自己。
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