“将计就计？”陆时衍在电话那头微微一愣，随即反应过来，“你是说，顺着他们抛出的‘秘法’话题，把水搅浑？”
“对。”苏清鸢思路清晰，语速平缓却带着决断力，“对方用‘揭裱补绢’、‘天衣无缝’这种专业术语来带节奏，无非是想制造悬念，引发圈内圈外的质疑和好奇，把我们架在火上烤，逼我们自乱阵脚，或者泄露‘技术’秘密。我们如果慌张否认，或者避而不谈，反而坐实了‘心虚’。与其被动解释，不如主动出击，用一个更合理、更‘传奇’，也更能自圆其说的故事，来满足他们的好奇心，同时把水搅浑。”
陆时衍立刻明白了苏清鸢的打算：“你是说，用你之前准备的‘乡下老木匠’的故事，但把它升级，和这个‘揭裱补绢’秘法联系起来？”
“没错。”苏清鸢点头，目光扫过电脑屏幕上那些越来越热的讨论，“‘乡下老木匠’这个说法，对付袁老、周老这种级别的长辈，或许还能以‘机缘’、‘天意’搪塞，但面对这种专业级别的、有针对性的发难，就显得有些单薄了。对方显然是行家，用‘失传秘法’来攻击，我们就用更传奇的‘隐世高人传承’来回应。而且，要把这个故事，和那幅画的原作者‘木’老联系起来。”
陆时衍瞬间领悟：“妙！‘木’老本就是神秘人物，其身世、师承、技艺来源本就成谜。如果说那位教你的‘穆’老木匠，实际上是‘木’老的隔代传人，或者与‘木’老有渊源，那么他所掌握的、包括‘天衣无缝’在内的古法技艺，能完美复现‘木’老画作，就变得顺理成章了！这比单纯的‘乡下老木匠’更有说服力，也更能解释为何仿作能达到如此以假乱真的程度。”
“正是如此。”苏清鸢继续完善思路，“我们可以‘透露’，那位穆姓老木匠，年轻时曾偶然救过一位落难的老人，那老人为报恩，收他为徒，传授了一身仿古做旧的绝技，其中就包括‘天衣无缝’等数种失传秘法。老人临终前，才告知他自己便是当年隐姓埋名的‘木’老弟子（或仆役、书童等），并留下一些‘木’老的笔记和画稿。穆老木匠资质有限，只学了皮毛，隐居乡野，后将部分技艺和那本残缺笔记传给了我。而我，正是依据这些传承，加上几位老师傅的帮助，才侥幸复原了祖父的画作。”
这个故事，将“隼”的高科技复原，巧妙地包装成了一个“隐世高人传承”的传奇。年代久远（数十年前），关键人物（老木匠、‘木’老弟子）都已故去，传承不全（残缺笔记），一切都死无对证，却又逻辑自洽，足以解释“高超技艺”的来源，并能与“木”老这位神秘的原作者扯上关系，增加可信度。同时，强调是“侥幸成功”、“几位老师傅帮助”，淡化苏清鸢个人的作用，也符合她一贯的低调人设。
“故事很好，”陆时衍表示赞同，但也提出疑问，“但如何让人相信？尤其是那些真正的行家，比如周老、袁老他们，恐怕不会轻易相信这种带有传奇色彩的说法。而且，那个发帖人明显是有备而来，如果我们拿不出‘证据’，他完全可以反驳，甚至抛出更多‘技术细节’来质疑。”
“证据？”苏清鸢嘴角微勾，露出一丝冷峭的弧度，“我们当然有‘证据’。阿月。”
一直候在旁边的阿月立刻上前一步：“小姐。”
“之前让你找的，关于那位‘穆’老木匠的‘痕迹’，安排得怎么样了？”苏清鸢问。在决定用“乡下老木匠”这个说法时，她就让阿月去“制造”一些合理的痕迹，比如“穆”姓老木匠在某个偏远山村生活过的“记录”（可以通过修改某些陈年档案、或“找到”当年的村民“回忆”），以及那本“残缺笔记”的“仿制品”——不需要真的拿出笔记，只需要“有人”曾经“见过”老木匠有这样一本笔记，或者留下一些“疑似笔记内容”的只言片语。
“已经安排好了。”阿月点头，“我们在南方一个很偏远的山村，找到了几位年事已高的老人，‘他们回忆’起几十年前，村里确实来过一个姓穆的外地木匠，手艺极好，但性格孤僻，不爱说话，一个人住在山脚的老屋里，屋里有很多旧书和古怪工具。后来那木匠突然就消失了，老屋也塌了。村里人都说他是个怪人。相关的‘记录’和‘人证’都已经备好，经得起一般调查。至于那本‘残缺笔记’，我们‘发现’了几页疑似从笔记本上散落的、字迹模糊的纸张，上面有一些关于古画绢帛材质、胶矾调配比例的零星记录，已经做旧处理，随时可以‘意外’被发现。”
苏清鸢满意地点点头。阿月做事，她向来放心。这些“痕迹”不需要多完美，只要能让调查者觉得“似乎确有其事”，就足够了。在信息不完备的情况下，人们往往更容易相信一个符合逻辑的、带有传奇色彩的故事。
“至于周老、袁老他们……”苏清鸢对电话那头的陆时衍说道，“他们或许会怀疑，但只要这个故事能解释得通，没有明显漏洞，他们大概率会选择相信，或者至少不会公开质疑。毕竟，那幅画的‘重生’是事实，对他们来说，探究其背后的‘传奇’，也是一种乐趣和谈资。我们只需要提供一个看似合理的解释，堵住大多数人的嘴，至于那些最核心的、可能猜到真相的人，比如周老，或许……”苏清鸢顿了顿，眼神微深，“他反而会因为‘木’老传人这个说法，联想到更多，比如四十年前的旧案。但这未必是坏事，或许能促使他透露一些我们不知道的信息。”
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