剧作家 大都今北京人
盘古爷劈开的冰穹底下，元朝的天下，是蒙古贵族的马鞭和色目商人的算盘说了算。咱汉家的读书人，科举的路子叫堵了大半，心气儿跟三九天的冰溜子似的，凉透了，还挂着股憋屈。可偏偏就在这大都城（今北京）的勾栏瓦舍、戏台子底下，一位自号“铜豌豆”的落拓才子，把满腔的愤懑和着市井的烟火气，全砸进了戏文里，愣是砸出了一场惊天动地的“曲海炸雷”——那便是关汉卿！不是庙堂上的老爷，是个能在戏台上审冤断案、骂官嘲天的“戏文青天”！瓦舍里的看客们叫好：“这老关，笔杆子比刽子手的刀还利索！”
一、蒸不烂煮不熟的“铜豌豆”：浪子才情寄戏文
关汉卿的出身，据说也是个读书种子。可生不逢时，元初科举时废时兴，汉人南人晋升无门。他一跺脚，呸！功名不求了！
· “半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳”： 他混迹于行院勾栏，与歌妓、艺人为伍，不是沉沦，是扎进了活色生香的生活最底层。他自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，这“浪子”里头，藏着一股不服软、不低头的倔强。
· “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”： 这首着名的《[南吕]一枝花·不伏老》，就是他的人生宣言！什么打压、困顿、世俗眼光，都甭想让他屈服。这股子混不吝的劲儿，全化成了笔下嬉笑怒骂、敢爱敢恨的戏文。
二、曲海炸雷惊天地：杂剧宗师开新篇
关汉卿不是第一个写杂剧的，但他却是把元杂剧推向成熟和巅峰的“曲圣”、“杂剧之父”！
· “驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”： 他是编剧，是导演，甚至可能还登台串演。他精通舞台，了解观众，写的本子情节紧凑、冲突激烈、语言泼辣、人物鲜活，极其“抓人”。
· 题材广阔似海洋： 他的戏，包罗万象：
· 公案剧，骂官场： 像《窦娥冤》，借小女子的奇冤，骂得是“衙门自古向南开，就中无不不冤哉！” 骂得天地动容，六月飞雪！
· 历史剧，抒块垒： 像《单刀会》，把关羽的英雄气概写得荡气回肠，里头何尝没有寄托着他自己对英雄时代的向往？
· 爱情剧，颂真情： 像《救风尘》，写妓女赵盼儿机智仗义，救姐妹于火坑，比多少道学先生都光彩照人！
· 风情剧，绘世相： 写尽市井百态，人间悲欢。
三、窦娥一冤动千古：笔作刀剑斩魑魅
要说关汉卿最响的一颗“炸雷”，非《感天动地窦娥冤》莫属！
· 弱女之冤撼天地： 这出戏，写一个弱小寡妇窦娥，被无赖陷害、被昏官屈打成招、判了死刑。临刑前，她发下三桩誓愿：血溅白练、六月飞雪、大旱三年——结果一一应验！这已不是写实，是用浪漫主义的惊天之笔，把百姓的冤屈和愤怒宣泄到了极致！
· “地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”： 这骂声，哪是窦娥在骂？分明是关汉卿领着天下受苦受难的人在骂！骂的是不分好歹的天地，更是那人世间的不公！这出戏，成了中国古典悲剧的巅峰，至今仍在舞台上震撼人心。
四、奠基戏剧垂万世：梨园尊祖泽绵长
关汉卿一辈子写了六十多种杂剧，传下来十八种。他的贡献，远远不止几出戏：
· 确立杂剧体制： 他奠定了元杂剧“四折一楔子”、“一人主唱”等基本体制，使之成为一种成熟的戏剧样式。
· 语言大师： 他的戏文语言，本色当行，既有诗词的意境，又大量吸收市井口语，生动活泼，极富表现力，开创了戏曲语言的典范。
· 现实主义与浪漫主义结合： 他的作品深刻揭露社会黑暗，同情底层人民，同时又充满奇特的想象和强烈的反抗精神，为后世戏剧创作留下了宝贵传统。
· 世界文化名人： 1958年，他被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，受到国际公认。他的作品被译为多国文字，是世界戏剧宝库中的瑰宝。
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关汉卿，这位“曲海炸雷”，他用笔代替刀剑，在戏台上开辟了一个惩恶扬善、伸张正义的战场。他让那些在现实中沉默无声的小人物，在方寸舞台上发出了震耳欲聋的呐喊。他告诉我们：艺术的力量，可以超越时代的压迫，直指人心，烛照千古。
来，为关己斋（关汉卿字），吼一嗓子“窦娥冤”！这声吼里，有泪，有血，更有那永不屈服的——人间正气！ 浪子才情寄勾栏，曲海炸雷惊梨园。窦娥一冤动千古，铜豌豆响万世传！
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