深秋的黔东南，晨霜给侗歌村的竹林镀上了一层薄白。
沈敬言戴着一顶旧鸭舌帽，扛着一台老式胶片相机，站在竹林边缘，正对着薄雾中砍竹的侗生调整焦距。
他身后跟着两名助手，背着简单的设备，没有庞大的摄制团队，也没有繁琐的布景。
这次他要拍的《山海间的灯塔》，是一部聚焦乡村技能联盟的公益纪录片，主打一个“真实”。
作为业内德高望重的导演，沈敬言向来偏爱现实题材。
之前联盟遭林薇薇造谣时，他不仅第一时间发文力挺，还特意去青禾村实地走访了一趟。
当看到王阿公教阿美錾刻银饰、孩子们在实训班专注创作的场景时，他当即决定拍一部纪录片：“这些故事比剧本动人百倍，我要让更多人看到，乡村里藏着最鲜活的匠心。”
苏晚星和陆承宇一早就在村口等候。看到沈敬言，苏晚星快步迎上去：“沈导，一路辛苦。
村里的人都知道您要来，王阿公特意提前炼了一炉新银，说要给您展示最地道的錾刻手艺。”
沈敬言放下相机，搓了搓冻得发红的手，眼里满是期待：“我可不是来当贵客的，就当我是个记录员。
别特意安排，该怎么干就怎么干，越真实越好。”他的目光扫过不远处打闹的孩子，立刻举起相机，抓拍了一张孩子们拿着竹编小筐奔跑的照片，胶片相机的快门声在清晨的寂静中格外清晰。
陆承宇作为联盟的“御用摄影师”，这次主动请缨当沈敬言的副手。
他熟悉七个村的每一处场景，知道哪个角度能拍出银匠铺的烟火气，哪个时段的光线最适合拍竹编的纹理。
“沈导，上午适合去银匠村，阳光斜照进厂房，錾刻时的银屑在光下特别有质感。”陆承宇递过一张自己之前拍的样片，上面是阿峰熔银时的画面，火光映着年轻匠人的侧脸，格外有冲击力。
沈敬言接过样片，连连点头：“就按你说的来。咱们不设剧本，不摆拍，跟着匠人们的节奏走，他们的日常，就是最好的剧情。”
第一站银匠村，王阿公正带着阿美制作一批销往纽约的银饰挂件。
看到沈敬言的相机对准自己，王阿公的手突然顿了一下，手里的錾子差点滑落。
“沈导，我……我有点紧张，怕动作不标准。”这位在银匠铺守了五十年的老人，面对镜头时，比教徒弟时还要拘谨。
沈敬言笑着放下相机，拉过一把竹椅坐在炉边：“阿公，我就是来看看您做银饰。您就当我不存在，该怎么弄就怎么弄。”
他拿起一块边角料的银片，放在手里掂量，“我小时候也见过银匠，那时候的银饰，都是这么一锤一錾敲出来的。”
闲聊间，王阿公渐渐放松下来。他重新拿起錾子，对着银片落下，清脆的敲击声在厂房里回荡。
沈敬言趁机扛起相机，镜头从王阿公布满老茧的手，慢慢移到阿美专注的侧脸，再到炉中跳动的火光，每一个细节都被精准捕捉。
当阿美不小心把银料熔过头，急得眼圈发红时，沈敬言没有喊停，而是让镜头静静记录下王阿公如何教她补救，这种带着小失误的日常，反而比完美的表演更打动人。
拍摄过程并非一帆风顺。
在蜡染村拍林姐染布时，突然下起了暴雨，原本计划拍的晾晒蜡染布的场景无法进行。
助手急得团团转，提议改天补拍。
沈敬言却摆摆手，示意继续拍摄。
雨水顺着屋檐流下，形成一道道水帘，林姐和年轻匠人们忙着把染缸搬进屋内，有人不小心滑倒，溅了一身蓝染料，引得众人哈哈大笑。
沈敬言的镜头追着这一幕，雨水、蓝染料、匠人们的笑声交织在一起，成了纪录片里极具感染力的一个片段。
在青禾村拍实训班时，沈敬言遇到了另一个难题。
小宇和孩子们得知要上镜，刻意放慢了制作航天模型的速度，动作变得僵硬。
沈敬言没有直接指出，而是蹲下来和孩子们一起拼模型：“小宇，你之前跟我说，这个火箭模型能模拟发射，能不能给我看看？”
小宇眼睛一亮，立刻忘了镜头的事，熟练地组装好模型，按下开关，模型的助推器顺利分离。
沈敬言趁机拍下这一幕，孩子们的笑容、灵活的动作，都被真实地记录下来。
“拍孩子，就得用他们感兴趣的事，勾起他们的天性。”沈敬言对陆承宇说。
接下来的半个月，沈敬言带着团队走遍了联盟的七个村。
他拍侗生顶着烈日修剪竹林，汗水顺着下颌线滴落；拍陈阿公教陈阳编藤编，藤丝在两人指间传递；拍李阿婆带着徒弟扎染，白布在染缸中慢慢变蓝；拍张师傅教孩子们捏泥塑，沾满黏土的小手在空中挥舞。
他还记录下了联盟的很多“高光时刻”：银匠村的银饰通过海关的场景、实训班孩子们收到纽约客户感谢信的瞬间、七个村的匠人一起商量新款式的讨论会。
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