但她从未想过，这个似乎关注着天空与宏大问题的男人，会对自己这些与泥土打交道的、看似卑微的具体工作产生兴趣。
她沉默了片刻，然后微微点了点头，算是认可了他的说法，也是一种含蓄的回应。
陈明顺势蹲下身，随手从地上捡起一根相对直挺的细树枝，在工棚旁那片被踩踏得坚实、但此刻略显松软的泥地上，画了一个简单的圆盘图形，然后在圆盘的正中心，垂直画了一根想象中的轴。
“我在想…如果，我们能制造一个可以持续、稳定转动的…木盘子，”他一边说，一边用手势清晰地比划着水平旋转的动作，“把准备好、揉匀的泥巴…放在这个能够转动的盘子中心，然后用双手轻轻扶着泥巴，借助盘子旋转的力量…
泥巴自己就会在转动中，自然而然地变得圆润、规整。
这个道理，有点像…我们揉捏一大团湿面时，让它在地上轻轻滚动，它自己就更容易变成圆球。”
他描述的是最原始、最简单的陶轮——慢轮的基本工作原理。
利用旋转运动所产生的离心力和动态稳定性，制陶者可以更轻松、更快速、也更精准地进行拉坯成型操作，不仅大大提升了效率，制作出的陶器器形也会更加规整、对称、均匀，器壁也能在控制下做得更薄、更均匀，从而提升陶器的轻便性与受热均匀度。
娲听着他的描述，看着地上那简陋却寓意深刻的图画，原本沉静如水的眼神中骤然闪过一丝极亮的光彩，如同黑夜中被火把瞬间照亮的深潭。
但那光芒随即又被更深的困惑所笼罩。
“持续…转动？”
她低声重复着这个关键的概念，眉头微蹙，显然在脑海中极力想象和构建那个画面，“怎么…才能让它，按照我们需要的速度，一直…平稳地转下去？用手…一直推吗？那似乎…更不方便。”
“或许…可以不用手。”
陈明继续引导着，用树枝在刚才的图画下方添加了几笔。
他画了一个简单的、带有轴孔和支撑结构的木质底座，然后重点描绘了一个可以用脚连续踩动、通过某种简单的传动机构（他画了简单的连杆示意）来带动上方圆盘持续旋转的踏板机构示意图。
“看，像这样…用一只脚，有节奏地…踩动这个木板，上面的圆盘…就会跟着一直转。
我们的双手…就能完全空出来，专心对付泥巴，引导它变成我们想要的…任何形状。”
这个结构对于来自现代社会的陈明来说简单得近乎幼稚，但对于从未接触过任何连续旋转机械概念、所有工具都处于静止或简单往复运动状态的原始部落成员而言，无疑是一个巨大的、革命性的思维跳跃和认知突破。
娲不再说话，她彻底被这个构想吸引住了。
她蹲下身，几乎将脸贴到了泥地上的图画前，死死地盯着那几根线条构成的简易机构，仿佛要将它的每一个细节、每一种可能都彻底看穿、印入灵魂深处。
她那常年与湿润黏土打交道、指节略显粗大、掌心布满细碎茧子的手指，开始无意识地在身前空气中缓慢地、然后逐渐加快地模仿着拉坯塑形的动作，时而轻柔地内收，时而稳定地外扩，时而上提，时而下压，仿佛在她眼前的虚空中，正有一团无形的泥巴在那个想象中的旋转圆盘上，随着她手指的引导，变幻出各种流畅而优美的形态。
陈明知道，那颗名为“技术创新”的种子已经成功地播撒进了这片肥沃而专注的心田，剩下的，需要靠她自身深厚的经验、灵巧的双手和坚韧的毅力去浇灌、去实践、去让它破土成长。他没有再多做解释，静静地站起身，留下娲独自一人完全沉浸在那幅简陋草图所开启的无限可能性之中，转身悄然离开了工棚。
接下来的几天里，原本相对安静的工棚区域，开始持续传来不同于往常的、更加频繁和用力的敲打声、锯木声、以及夹杂着尝试和失败的低语声。
娲找来了部落里公认手艺最好、最善于制作矛杆、弓箭和工具手柄的老木匠石爪，她激动地连比划带说，夹杂着一些自己创造的、描述旋转和结构的新词汇，竭尽全力地试图让这位经验丰富但思维同样局限于传统工具的老者，理解那个“可以自己持续转动的盘子”的核心结构与运作原理。
过程显然充满了障碍与曲折，石爪看着地上那幅已经被几日来的脚步和雨水冲刷得愈发模糊的图案，又看着娲激动而期盼的眼神，布满皱纹的脸上写满了茫然与不解，他无法理解为什么需要一个“会转的盘子”来做陶器，这超出了他所有的认知范畴。
陈明始终在一旁默默关注，但他强忍着直接上前绘制更精确图纸的冲动，他相信娲凭借其对制陶过程的深刻理解和内在的创造力，有能力与部落的工匠协同解决这个具体的技术实现问题，这本身，就是创造过程中不可或缺、甚至更为宝贵的一部分。
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