石阿婆则在苏绣图案的基础上，搭配了相应的苗绣元素。比如在绣有梅花的旗袍领口，用红色、黄色的丝线以打籽绣绣出几朵小巧的苗家山花，与梅花相互映衬；在绣有江南水乡的长裙袖口，用绿色、蓝色的丝线以辫绣绣出几道蜿蜒的苗寨梯田，与流水形成呼应；在绣有仙鹤的短款外套腰间，用黑色、白色的丝线以网绣绣出一个简约的苗家图腾，既增添了民族风情，又不会破坏整体的雅致。为了保证两百套服装不撞款，三人还制定了详细的记录表格，每一套服装的版型、苏绣图案、苗绣元素、针法、丝线颜色都一一记录在案，避免出现重复。
设计工作进行到第三天，遇到了一个不小的难题：有几套服装的苏绣和苗绣图案搭配起来显得有些杂乱，色彩冲突也比较明显。顾星晚看着桌上的设计稿，有些头疼地说：“这几套的问题在于，苏绣的意境太柔和，而苗绣的图案太鲜艳，两者放在一起，反而显得互相干扰，没有了重点。”苏曼卿也认同道：“确实，苏绣讲究的是含蓄美，苗绣则比较张扬，两者的平衡点很难把握。”石阿婆沉思了片刻，说道：“要不我们试试降低苗绣的色彩饱和度，或者缩小苗绣图案的尺寸？比如把红色换成粉红，黄色换成鹅黄，这样既能体现苗绣的特色，又不会太突兀。”顾星晚和苏曼卿觉得这个办法可行，立刻着手修改。她们把那些色彩过于鲜艳的苗绣丝线换成了浅色系，把一些过于复杂的苗绣图案简化、缩小，再调整苏绣和苗绣的位置分布，让两者更加和谐地融合在一起。修改后的设计稿果然好了很多，既保留了苏绣的雅致和苗绣的民族风情，又形成了独特的视觉效果。
随着设计稿的不断完善，面料的选择也提上了日程。顾星晚深知，好的设计需要合适的面料来承载，才能最大限度地展现刺绣的美感。她和苏曼卿、石阿婆一起，走访了多家面料厂，挑选了丝绸、棉麻、苎麻等多种面料进行对比。丝绸的光泽度好，适合展现苏绣的细腻和苗绣的华丽；棉麻和苎麻则更加透气舒适，适合展现自然、质朴的风格。最终，她们根据不同的服装版型和设计主题，选择了相应的面料：旗袍和长裙多采用丝绸，短款套装和连衣裙则多采用棉麻和苎麻。为了让面料更具独特性，她们还特意定制了一些带有暗纹的面料，暗纹的图案则是从苏绣和苗绣的经典纹样中提取、简化而来，既增加了面料的质感，又与刺绣图案形成了呼应。
到了第五天，两百套服装的设计稿终于全部完成。顾星晚、苏曼卿和石阿婆看着桌上厚厚的一叠设计稿，脸上都露出了疲惫但欣慰的笑容。这两百套服装，每套都有自己独特的主题和设计亮点：有的以“春”为主题，苏绣绣出抽芽的嫩柳、绽放的桃花，苗绣绣出飞舞的蝴蝶、歌唱的小鸟，充满了生机与活力；有的以“夏”为主题，苏绣绣出亭亭玉立的荷花、清澈的池塘，苗绣绣出翠绿的竹林、潺潺的溪流，带来了清凉与惬意；有的以“秋”为主题，苏绣绣出金黄的稻田、火红的枫叶，苗绣绣出饱满的果实、迁徙的候鸟，洋溢着丰收与喜悦；有的以“冬”为主题，苏绣绣出皑皑的白雪、挺拔的青松，苗绣绣出温暖的火塘、厚重的鼓楼，传递出宁静与祥和。每一套服装的刺绣都精美绝伦，苏绣的细腻温婉与苗绣的大胆奔放完美融合，既展现了非遗技艺的独特魅力，又符合现代时尚的审美需求。
接下来就是制作环节了。顾星晚联系了多家合作多年的服装厂，将设计稿和面料分发下去，同时安排了专人负责监督制作过程，确保每一套服装的刺绣工艺和版型都能严格按照设计稿执行。苏曼卿和石阿婆也亲自跑到服装厂，对绣工们进行指导，传授苏绣和苗绣的核心技艺。绣工们都是经验丰富的老手，但面对这种两种非遗技艺结合的设计，还是不敢有丝毫懈怠，她们小心翼翼地按照设计稿的要求，一针一线地绣着，生怕出现任何差错。顾星晚则每天都在各个服装厂之间奔波，查看制作进度，解决遇到的问题。有一次，她发现有一套服装的苗绣图案绣得有些歪，立刻让绣工拆了重新绣，“我们要做的是独一份的精品，不能有任何瑕疵。”她严肃地对绣工们说。
订单截止的前一天，最后一套服装终于制作完成。顾星晚、苏曼卿和石阿婆一起，对两百套服装进行了逐一检查。每一套服装都熨烫得平整挺括，刺绣图案精美细腻，色彩搭配和谐统一，没有出现任何撞款的情况。当林总带着团队来到工作室验收时，看到挂满整个房间的服装，眼睛都亮了。“太惊艳了！”林总拿起一套绣有江南山水和苗寨梯田的长裙，赞叹道，“苏绣的意境和苗绣的特色完美融合，每一套都有自己的亮点，完全符合我们的要求，甚至超出了我的预期。”她仔细翻看了几套服装的细节，对刺绣工艺和版型都赞不绝口，当场拍板确认验收合格，并表示后续还会有更多的合作机会。
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