裁剪完成后，就到了刺绣环节。工作室的八位设计师分成两组，一组负责衣服主体的牡丹纹样，一组负责配饰的刺绣。李奶奶每天都会来工作室指导，她教大家用“盘金绣”绣牡丹的花茎，用“打籽绣”绣花心，还教娜迪莎用非洲传统的珠绣技艺点缀花瓣边缘。娜迪莎学得很快，她将马赛族珠绣的小彩珠和苏绣的丝线结合起来，在牡丹花瓣的边缘绣出一圈细小的彩珠，阳光照射下，彩珠和丝线相互映衬，让牡丹看起来更加灵动。有一次，她不小心把彩珠绣错了位置，沮丧地坐在一旁，顾星晚走过来，拿起针线帮她修改：“没关系，刺绣就是这样，多练几次就好了。你看，把彩珠往花瓣内侧挪一点，是不是更像露珠了？”娜迪莎看着修改后的绣片，重新露出了笑容，那天晚上，她在工作室待到深夜，把所有的花瓣边缘都重新绣了一遍，直到每一颗彩珠都恰到好处。
染色环节是娜迪莎的强项。她在工作室的后院搭建了一个简易的染坊，里面摆满了各种植物染料：黄檗树皮、靛蓝草、红花、苏木……每天清晨，她都会按照配方熬煮染料，然后将面料放入染缸中浸泡、晾晒。为了让颜色更加均匀，她需要不断搅拌染缸，有时一站就是几个小时，手臂酸得抬不起来。有一次，因为天气突然下雨，刚染好的面料被淋湿，颜色变得深浅不一，娜迪莎没有气馁，而是重新熬煮染料，将面料重新染色，直到颜色达到满意的效果。顾星晚看着她忙碌的身影，忍不住问：“娜迪莎，你为什么对染色这么执着？”娜迪莎擦了擦额头上的汗水，笑着说：“在我们肯尼亚，每一种颜色都有特殊的意义，黄色代表阳光，蓝色代表天空，红色代表生命。我希望这些汉服上的颜色，能让人们感受到不同文化的温度。”
随着时间的推移，一件件牡丹汉服逐渐成型。主打的“姚黄”汉服采用了交领右衽的形制，上衣是鹅黄色的花罗面料，领口和袖口绣着精致的云纹，下裙是绛红色的马面裙，裙门处绣着一株盛开的“姚黄”牡丹，花瓣层次分明，花心用金线点缀，走动时裙摆飘动，牡丹像是在随风绽放。“魏紫”汉服则采用了披风搭配襦裙的形制，披风是紫色的云锦面料，上面用苏绣和珠绣结合的方式绣满了“魏紫”牡丹，披风的里子是天蓝色的真丝面料，边缘缝着一圈白色的兔毛，既保暖又美观。还有一款“豆绿”汉服，采用了褙子搭配宋裤的形制，褙子是豆绿色的宋锦面料，上面绣着细小的牡丹纹样，宋裤是白色的真丝面料，裤脚处绣着一圈绿色的藤蔓，整体风格清新淡雅，像是江南春天的景色。
距离汉服出品还有一周的时候，工作室迎来了一位特殊的客人——故宫博物院的服饰专家周教授。周教授从事古代服饰研究四十多年，对汉服的形制和工艺有着深厚的造诣。当他看到工作室里的牡丹汉服时，忍不住驻足观看：“这些汉服既保留了传统形制的精髓，又融入了现代设计的元素，难得难得。”他拿起一件“姚黄”汉服，仔细查看领口的缝合处：“你们看，这个交领的角度是六十度，和唐代壁画上的汉服形制一致，而且缝合处采用了‘暗缝’的工艺，外面看不到线迹，这是传统汉服制作中的精髓，现在很多年轻人都不会了。”顾星晚和娜迪莎认真听着周教授的讲解，不时点头记录，周教授还提出了一些修改建议，比如在马面裙的裙门处增加一道“护腰”，既能保护面料，又能让裙摆更加挺括，顾星晚和团队立刻按照建议进行修改，让汉服的细节更加完善。
出品前的最后一天，工作室里灯火通明。所有设计师都在忙碌着，有的在整理汉服的配饰，有的在检查刺绣的细节，有的在熨烫面料。顾星晚拿着一件“魏紫”披风，仔细查看每一处绣片，确保没有线头露出；娜迪莎则在给汉服搭配首饰，她用非洲的小彩珠和中国的玉石制作了一套项链和耳环，与“魏紫”汉服的颜色相得益彰；李奶奶坐在一旁，手里拿着针线，正在给一件汉服的袖口缝补细小的瑕疵，她的眼神依旧专注，仿佛在完成一件珍贵的艺术品。
第二天清晨，当第一缕阳光照进双面江南艺术中心的展厅时，二十件牡丹汉服整齐地陈列在展台上。展厅里挤满了前来参观的人，有服饰爱好者、媒体记者，还有来自不同国家的游客。当顾星晚和娜迪莎以及其他设计师一起走到展台前时，现场响起了热烈的掌声。
一位来自法国的游客走到“姚黄”汉服前，忍不住惊叹：“这简直太美了，面料像云朵一样轻盈，纹样像真的牡丹一样绽放，我从来没有见过这样精致的服装。”娜迪莎走上前，向她介绍：“这件汉服的面料是江南传统的花罗，纹样是唐代的‘姚黄’牡丹，我们用了苏绣和非洲珠绣结合的工艺，希望能让不同文化在这里相遇。”法国游客点点头，拿起手机不停地拍照，嘴里还说着：“我要把这些照片分享给我的朋友，让他们也看看中国的传统文化有多美。”
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