随着全球文化公益联盟的影响力逐步扩大，如何将 “资源共享、协同行动” 的理念转化为实际行动，成为联盟发展的关键。在首届理事会会议上，林晚星提出 “以具体项目为抓手，推动跨文化公益落地” 的思路，经过成员国机构共同商议，最终确定将 “跨国民间艺术交流计划” 作为联盟首个核心项目。
该项目聚焦 “非遗共创”，邀请中国、德国、肯尼亚、巴西四国的民间艺术家携手合作，通过 “技艺融合、文化碰撞” 创作兼具多元特色的艺术作品，同时将项目成果转化为公益力量，资助四国濒危非遗技艺传承。历经 8 个月的筹备与创作，项目正式落地，不仅打造出一批跨越国界的艺术精品，更开创了 “跨文化交流 + 公益帮扶” 的新模式，为全球文化公益合作提供了可借鉴的范例。
“跨国民间艺术交流计划” 的筹备，始终围绕 “如何让不同文化背景的艺术家高效协作、让创作成果真正服务于非遗保护” 展开。联盟组建专项执行团队，通过 “需求调研、艺术家匹配、创作规划” 三大环节，为项目搭建起坚实的合作框架。
执行团队首先对中国、德国、肯尼亚、巴西四国的非遗保护现状进行深度调研，梳理出各国民间艺术领域的核心需求与濒危痛点：
中国苏绣：苏州苏绣虽为国家级非遗，但年轻传承人不足 30 人，且传统苏绣多以 “单一平面绣制” 为主，缺乏与现代艺术形式的融合，市场受众逐渐狭窄。苏绣大师陈慧珍表示：“希望通过跨文化合作，为苏绣注入新的艺术元素，吸引更多年轻人关注这项技艺”；
德国玻璃吹制：德国巴伐利亚州的传统玻璃吹制技艺，因 “制作成本高、市场需求减少”，仅有 5 家工坊仍在坚持传统工艺。玻璃艺术家马克斯?米勒提到：“传统玻璃制品多为实用器皿，若能与其他艺术形式结合，或许能开拓新的创作方向”；
肯尼亚木雕：肯尼亚马赛族的传统木雕技艺，面临 “木材资源短缺、年轻族人外出务工导致传承断层” 的问题。木雕大师卡鲁坦言：“我们的木雕多以部落图腾为主，国际受众对这些文化符号的理解有限，希望通过合作让木雕艺术被更多人认可”；
巴西织物艺术：巴西东北部的传统织物技艺，以 “天然染料、手工编织” 为特色，但因 “天然染料制作周期长、手工编织效率低”，难以满足现代市场需求，年轻传承人纷纷转行。织物艺术家索菲亚?罗德里格斯希望：“能从其他文化的织物技艺中汲取灵感，探索传统与现代结合的新方式”。
基于这些需求，执行团队确定项目的 “核心目标”：通过四国艺术家的跨文化共创，打破技艺壁垒，为濒危非遗注入新活力；同时将创作成果转化为公益资源，解决非遗传承中的资金、传承断层等问题。
为确保 “非遗共创” 能真正实现 “1+1＞2” 的效果，执行团队根据 “技艺互补、文化契合” 的原则，为四国艺术家搭建合作组合：
中国苏绣与德国玻璃吹制：苏绣以 “精细的纹样、丰富的色彩” 见长，玻璃吹制则擅长 “立体造型、光影效果”，两者结合可打造 “平面纹样与立体形态融合” 的艺术作品。执行团队最终匹配中国苏绣大师陈慧珍与德国玻璃艺术家马克斯?米勒，前者负责纹样设计，后者负责玻璃造型与烧制；
肯尼亚木雕与巴西织物艺术：木雕以 “立体雕刻、粗犷质感” 为特色，织物艺术则以 “柔软材质、编织纹理” 为优势，两者结合可创造 “硬软材质碰撞、跨洲文化交融” 的作品。团队匹配肯尼亚木雕大师卡鲁与巴西织物艺术家索菲亚?罗德里格斯，前者负责木雕主体创作，后者负责织物装饰与搭配。
为让艺术家快速建立信任、达成创作共识，执行团队还组织 “线上创作研讨会”，邀请艺术家分享各自的技艺特点、文化背景与创作理念。例如陈慧珍通过视频展示苏绣的 “打籽绣、盘金绣” 针法，马克斯?米勒则演示玻璃吹制的 “温度控制、造型技巧”，双方在交流中逐渐找到创作的契合点。
执行团队与艺术家共同确定项目的创作主题 ——“丝路文明交融”，呼应 “全球文化公益联盟推动文明对话” 的核心宗旨。同时制定详细的 “创作执行流程”，分为 “主题研讨、草图设计、实物创作、成果完善” 四个阶段：
主题研讨阶段（1 个月）：艺术家通过线上会议，围绕 “丝路文明交融” 主题，梳理各自文化中与 “丝路” 相关的元素。例如中国的 “青花缠枝莲纹”、德国的 “中世纪玻璃彩绘图案”、肯尼亚的 “马赛族动物图腾”、巴西的 “亚马逊雨林植物纹样”，为后续创作积累素材；
草图设计阶段（2 个月）：合作组合分别完成创作草图，并通过线上平台交换意见、修改完善。陈慧珍与马克斯?米勒最初设计的 “青花琉璃灯” 草图，仅在玻璃灯罩表面绣制青花纹样，后经讨论，决定将苏绣纹样融入玻璃烧制过程，让纹样与玻璃融为一体，提升艺术表现力；
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