为了贴合角色 “常年奔波于丝路” 的形象,凯特学习了简单的西域语言与商品交易术语,还练习了古代希腊商人的手势与神态 —— 比如在展示商品时的热情介绍,在谈判时的从容不迫,在与不同文化背景人物交流时的灵活应变。“我希望通过这个角色,让观众看到丝路上不同文明的人们如何相互接纳、相互成就,” 凯特说,“这也是当下世界需要的精神。”
《大汉丝路》的剧本创作,始终以 “尊重历史、还原真实” 为核心,林晚星邀请了国内顶尖的汉代历史专家、丝路文化学者组成顾问团队,从 “张骞出使路线”“西域古国风貌”“汉代服饰与礼仪” 等细节入手,确保剧本的历史准确性,同时兼顾故事的观赏性与文化深度。
为了准确还原张骞出使西域的路线,剧本团队与历史专家一起,重走了从西安(汉代长安)到新疆,再到乌兹别克斯坦撒马尔罕的部分路段,实地考察沿途的地理环境、历史遗迹,收集一手资料。
“张骞第一次出使西域,从长安出发,经陇西、河西走廊,被匈奴扣押十年,后逃脱,经大宛、康居,抵达大月氏,最终返回长安,路线曲折,环境恶劣,” 历史专家王教授介绍道,“我们在剧本中,不仅要标注出准确的路线,还要展现不同路段的地理特征 —— 比如河西走廊的戈壁沙漠,西域古国的绿洲城邦,大宛的草原牧场,这些细节能让观众更直观地感受到张骞出使的艰辛。”
剧本中还特别加入了 “张骞记录地理风貌” 的情节 —— 张骞在出使过程中,随时记录沿途的山川、河流、部族、物产,这些记录后来成为《史记》《汉书》中关于西域地理的重要资料。“这个情节既能展现张骞的严谨与智慧,也能自然地向观众介绍丝路的地理与人文环境,” 编剧李老师说,“我们还会通过字幕与动画,在电影中适时呈现张骞的路线图,帮助观众理解故事的空间脉络。”
西域古国的风貌还原,是剧本创作的重点之一。历史专家团队通过研究出土文物、文献记载,还原了大宛、康居、大月氏等西域古国的建筑风格、社会结构、生活习俗,确保剧本中的西域古国既符合历史真实,又展现出多元的文化特色。
“大宛以产汗血宝马闻名,其都城贰师城的建筑融合了西域与中亚的风格,宫殿用泥土与木材建造,屋顶覆盖毛毡,街道两旁有商铺与驿站,” 王教授说,“我们在剧本中,会详细描绘贰师城的景象 —— 汗血宝马在草原上奔跑,商人在商铺里交易丝绸与香料,部族首领在宫殿里与张骞谈判,这些场景能让观众感受到西域古国的繁华与活力。”
剧本还注重展现西域古国的文化多样性 —— 比如大月氏的游牧文化,人们逐水草而居,擅长骑马射箭;康居的商业文化,商人穿梭于不同部族之间,促进贸易交流;楼兰的绿洲文化,依靠塔里木河的水源发展农业,种植小麦与葡萄。“这些不同的文化特色,共同构成了丝路上的文明图景,” 李老师说,“我们希望通过这些细节,让观众看到丝路不仅是贸易通道,也是文化交流的平台。”
汉代服饰与礼仪的还原,是剧本贴近历史的重要细节。服装团队与礼仪指导根据出土的汉代服饰文物、壁画、文献记载,设计了符合不同身份人物的服饰,制定了相应的礼仪规范。
“汉代官员的服饰以深衣为主,颜色与纹样根据官职等级有所不同,张骞作为大汉使者,其服饰采用深色丝绸,镶有金边,佩戴印绶,彰显使者的身份与尊严,” 服装设计师陈老师介绍道,“普通百姓的服饰则以粗布为主,颜色素雅,便于劳作;西域部族人物的服饰则融合了游牧文化特色,多用皮革与毛毡,装饰有金属饰品与彩色刺绣。”
礼仪方面,剧本团队制定了详细的 “汉代礼仪手册”,涵盖见面礼、宴会礼、朝见礼等不同场景的礼仪规范。“比如张骞拜见西域部族首领时,行拱手礼,语气恭敬却不卑不亢;西域首领回礼时,则采用部族的礼仪,双手放在胸前,微微躬身,” 礼仪指导刘老师说,“这些礼仪细节不仅能增强电影的历史感,还能展现不同文化之间的礼仪差异与相互尊重。”
为了让观众更直观地感受丝路的壮阔与多元,《大汉丝路》的拍摄计划覆盖中国西安、新疆,乌兹别克斯坦撒马尔罕,希腊雅典等多地,通过实景拍摄,还原 “汉代长安”“西域沙漠”“希腊市集” 等核心场景,打造 “沉浸式” 的观影体验。
西安作为汉代都城长安的所在地,拥有丰富的汉代历史遗迹,是拍摄 “汉代长安” 场景的理想地点。剧组将在西安汉长安城遗址附近搭建 “汉代长安” 外景地,还原长安的城墙、宫殿、街道、市集等场景。
“汉代长安是当时世界上最大的城市之一,城墙高大坚固,宫殿宏伟壮丽,街道宽阔整齐,市集热闹繁华,” 美术指导赵老师说,“我们将参考汉长安城遗址的考古资料,搭建 1:1 的长安城门、未央宫前殿、东西市等场景,力求还原长安的繁华气象。”
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