为了贴合角色 “常年奔波于丝路” 的形象，凯特学习了简单的西域语言与商品交易术语，还练习了古代希腊商人的手势与神态 —— 比如在展示商品时的热情介绍，在谈判时的从容不迫，在与不同文化背景人物交流时的灵活应变。“我希望通过这个角色，让观众看到丝路上不同文明的人们如何相互接纳、相互成就，” 凯特说，“这也是当下世界需要的精神。”
《大汉丝路》的剧本创作，始终以 “尊重历史、还原真实” 为核心，林晚星邀请了国内顶尖的汉代历史专家、丝路文化学者组成顾问团队，从 “张骞出使路线”“西域古国风貌”“汉代服饰与礼仪” 等细节入手，确保剧本的历史准确性，同时兼顾故事的观赏性与文化深度。
为了准确还原张骞出使西域的路线，剧本团队与历史专家一起，重走了从西安（汉代长安）到新疆，再到乌兹别克斯坦撒马尔罕的部分路段，实地考察沿途的地理环境、历史遗迹，收集一手资料。
“张骞第一次出使西域，从长安出发，经陇西、河西走廊，被匈奴扣押十年，后逃脱，经大宛、康居，抵达大月氏，最终返回长安，路线曲折，环境恶劣，” 历史专家王教授介绍道，“我们在剧本中，不仅要标注出准确的路线，还要展现不同路段的地理特征 —— 比如河西走廊的戈壁沙漠，西域古国的绿洲城邦，大宛的草原牧场，这些细节能让观众更直观地感受到张骞出使的艰辛。”
剧本中还特别加入了 “张骞记录地理风貌” 的情节 —— 张骞在出使过程中，随时记录沿途的山川、河流、部族、物产，这些记录后来成为《史记》《汉书》中关于西域地理的重要资料。“这个情节既能展现张骞的严谨与智慧，也能自然地向观众介绍丝路的地理与人文环境，” 编剧李老师说，“我们还会通过字幕与动画，在电影中适时呈现张骞的路线图，帮助观众理解故事的空间脉络。”
西域古国的风貌还原，是剧本创作的重点之一。历史专家团队通过研究出土文物、文献记载，还原了大宛、康居、大月氏等西域古国的建筑风格、社会结构、生活习俗，确保剧本中的西域古国既符合历史真实，又展现出多元的文化特色。
“大宛以产汗血宝马闻名，其都城贰师城的建筑融合了西域与中亚的风格，宫殿用泥土与木材建造，屋顶覆盖毛毡，街道两旁有商铺与驿站，” 王教授说，“我们在剧本中，会详细描绘贰师城的景象 —— 汗血宝马在草原上奔跑，商人在商铺里交易丝绸与香料，部族首领在宫殿里与张骞谈判，这些场景能让观众感受到西域古国的繁华与活力。”
剧本还注重展现西域古国的文化多样性 —— 比如大月氏的游牧文化，人们逐水草而居，擅长骑马射箭；康居的商业文化，商人穿梭于不同部族之间，促进贸易交流；楼兰的绿洲文化，依靠塔里木河的水源发展农业，种植小麦与葡萄。“这些不同的文化特色，共同构成了丝路上的文明图景，” 李老师说，“我们希望通过这些细节，让观众看到丝路不仅是贸易通道，也是文化交流的平台。”
汉代服饰与礼仪的还原，是剧本贴近历史的重要细节。服装团队与礼仪指导根据出土的汉代服饰文物、壁画、文献记载，设计了符合不同身份人物的服饰，制定了相应的礼仪规范。
“汉代官员的服饰以深衣为主，颜色与纹样根据官职等级有所不同，张骞作为大汉使者，其服饰采用深色丝绸，镶有金边，佩戴印绶，彰显使者的身份与尊严，” 服装设计师陈老师介绍道，“普通百姓的服饰则以粗布为主，颜色素雅，便于劳作；西域部族人物的服饰则融合了游牧文化特色，多用皮革与毛毡，装饰有金属饰品与彩色刺绣。”
礼仪方面，剧本团队制定了详细的 “汉代礼仪手册”，涵盖见面礼、宴会礼、朝见礼等不同场景的礼仪规范。“比如张骞拜见西域部族首领时，行拱手礼，语气恭敬却不卑不亢；西域首领回礼时，则采用部族的礼仪，双手放在胸前，微微躬身，” 礼仪指导刘老师说，“这些礼仪细节不仅能增强电影的历史感，还能展现不同文化之间的礼仪差异与相互尊重。”
为了让观众更直观地感受丝路的壮阔与多元，《大汉丝路》的拍摄计划覆盖中国西安、新疆，乌兹别克斯坦撒马尔罕，希腊雅典等多地，通过实景拍摄，还原 “汉代长安”“西域沙漠”“希腊市集” 等核心场景，打造 “沉浸式” 的观影体验。
西安作为汉代都城长安的所在地，拥有丰富的汉代历史遗迹，是拍摄 “汉代长安” 场景的理想地点。剧组将在西安汉长安城遗址附近搭建 “汉代长安” 外景地，还原长安的城墙、宫殿、街道、市集等场景。
“汉代长安是当时世界上最大的城市之一，城墙高大坚固，宫殿宏伟壮丽，街道宽阔整齐，市集热闹繁华，” 美术指导赵老师说，“我们将参考汉长安城遗址的考古资料，搭建 1:1 的长安城门、未央宫前殿、东西市等场景，力求还原长安的繁华气象。”
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