“用水泡软了再用，”李易笑，“羊皮怕干不怕湿，泡软了还能贴得更紧，放心用。”
又有墨家工匠提问：“那石灰石加少了会怎么样？加太多呢？”
“加少了还会结渣，加太多会让铁水变脆，”李易解释，“你们先按十比一的比例试两炉，要是还结渣就加多点，铁水脆就减点，自己调调就知道了。”
“在这边，你们别的不用担心，大秦有的材料这里都有，而且数量多得很，你们放心大胆的穷举。”
旁边脸方得跟块青砖似的木讷子，平时跟锯了嘴的葫芦似的，这会儿也急得往前凑，手里举着个歪歪扭扭的木头锻锤模型：“先生先生，先答我的！我仿的锻锤，砸软铁还行，一砸硬铁就晃，架杆都弯了，锤头还掉下来砸了我脚。您那锻锤咋调轻重？砸硬铁也不晃？”
木讷子就把手里的锻锤模型递了过来，模型做得粗糙，架杆是细松木，锤头是块小木头：“仙人您看！我这架杆用的松木，砸了三下就弯了，您那架杆看着挺粗，是啥木头做的？还有锤头，我这砸下去得用手搬回来，您那咋自己弹回来？省老大力气了。”
“带我去看看吧！”
众人到了河边，李易见到了墨家门人按照自己留下的图纸建造的锻造工坊。
李易捏着锻锤的架杆晃了晃，松木软，一捏就有点变形：“松木太脆太软，不行！得用老枣木或者老槐木，密度大，结实，架杆还得比你这粗一倍 —— 你这架杆跟筷子似的，能不弯？另外，架杆跟底座衔接的地方，得加两根斜撑，就跟房梁的斗拱似的，斜着钉在架杆和底座之间，分散力道，这样砸的时候架杆才不晃。”
他指着锤头：“锤头自己弹回来，是装了牛筋拉簧。在锤柄后面拴一根牛筋，牛筋另一头固定在底座上，砸下去的时候，牛筋被拉长，一松手，牛筋的弹力就把锤头拽回来了，不用手搬。这些都是老式的材料，你们可以尝试各种材料，这里都有你们放心大胆的尝试。
还有锤头，你这是圆头，受力面积大，没劲儿，得换扁头，扁头砸下去力道集中，能砸得更深。”
木讷子听得眼睛都亮了，赶紧在纸上上画斜撑和牛筋的样子：“老枣木！斜撑！牛筋拉簧！扁头锤头！仙人，那调轻重咋弄？有时候砸软铁想轻点儿，砸硬铁想重点儿，总不能换锤头吧？”
“不用换锤头！” 李易拿了根小树枝，在地上画了个简单的图，“在锤柄上装个可上下动的卡扣，卡扣能卡住锤柄。想轻就把卡扣往上调，这样锤头下落的距离短，力气就小；想重就把卡扣往下调，下落距离长，力气就大。跟你扔石头似的，扔一米高和扔三米高，力气能一样吗？一个理儿。”
木讷子恍然大悟，狠狠点头：“原来这么简单！我还以为有啥复杂的机关呢！我回去就找老枣木做架杆，再弄牛筋！”
“别急，” 李易拦住他，“选材料你们不要拘泥于我给你们的那些，而且你们也不用神话我的那些图纸，那些说白了都是老东西，你们发挥你们聪明的大脑，争取把这些老古董升级一下，到时候让陛下给你们修座庙，说不定和鲁班一起坐首席呢！”
“我们一定尽心修改！”
“记着了！晒透老料！”
木讷子这会儿又举着个歪歪扭扭的木圆柱过来，圆柱一边粗一边细，还坑坑洼洼的：“仙人，您那车床车出来的柱儿，又圆又光，还能刻花纹，我这车的，要么歪了，要么坑坑洼洼，转轴咋能转那么稳？刻花纹的时候，咋刻得那么匀？我刻的时候，手一抖就歪了。”
李易拿过木圆柱看了看，笑着说：“转轴稳，是因为装了飞轮。在转轴的一端，装一个重木盘，木盘得重点，越重惯性越大，转起来就越稳，不容易晃 —— 跟你推磨似的，磨盘越重，转得越稳，不容易停。另外，转轴对面得装个顶针，就是一根尖木头，能前后调，把要车的木料夹在转轴和顶针中间，固定住，转的时候就不歪了。你这车的歪，就是没固定好，木料转的时候晃了。”
他指着木圆柱上的坑洼：“刻花纹得装俩小齿轮，一个装在转轴上，一个装在刀架上，俩齿轮咬合在一起。转轴转的时候，会带动刀架上的齿轮转，刀架就会跟着慢慢动，速度跟转轴一致，花纹就匀了。你手刻的话，手的速度跟不上转轴，肯定歪。刀架得固定住，别让它晃，刻的时候慢慢推刀，别太急。”
木讷子听得眼睛都直了，赶紧在竹片上画飞轮和齿轮：“飞轮！顶针！齿轮带刀架！太妙了！我回去就做飞轮，肯定能车出溜圆的柱儿！”
墨小乙这会儿又凑过来，声音压得低低的，跟说悄悄话似的，他捧着个拆开的铁管，里面还躺着个小弹簧，正是李易让他们这些墨家门人在这里制造的燧发枪：“李先生，这‘火铳’的问题最多！我们拆了看，那火帽一扣上，有时候半天不发火，有时候一扣就炸；而且弹丸塞进去，松了漏风，打不远；紧了又塞不进去，得用棍子敲；还有这小弹簧，拆下来再装回去，总没力，击锤打不动火帽，这咋回事？”
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