司马炎并未立刻册封她，只是让她当场作赋。左棻略一思索，便提笔写下《离思赋》的开篇：“生蓬户之侧陋兮，不闲习于文符。不见图画之妙像兮，不闻先哲之典谟。”短短几句，既道出了自己的出身平凡，又暗显谦逊之才。司马炎读罢，又让她以“宫怨”为题作诗，左棻挥毫而就：“深宫锁寂寥，孤月照清宵。不见故园树，空闻玉漏迢。”诗中没有怨怼，只有淡淡的孤寂，却恰好触动了司马炎心中那点“怜才”的心思。
最终，司马炎册封左棻为“修仪”，位列九嫔之一，虽不算顶级妃嫔，却也比寻常才人高出许多。但他对左棻的态度，自始至终都带着一种“利用”的意味——他欣赏的，不是她这个人，而是她的“才名”。入宫后的第一个月，左棻便被要求在宫中宴会上为皇后杨艳作赋，她写下《杨皇后诔》，辞藻华美，对仗工整，引得满座称赞。司马炎龙颜大悦，当即升她为“贵嫔”，却从未真正亲近过她。
左棻住在偏僻的“桂宫”，这里远离帝王日常起居的昭阳殿，平日里难得见到司马炎一面。宫人们私下里都称她为“女博士”，虽敬畏她的才学，却也暗自嘲笑她“无宠”。每当其他妃嫔穿着绫罗绸缎，戴着珠翠首饰，围着司马炎争风吃醋时，左棻总是独自坐在桂宫的窗前，要么整理兄长左思的手稿，要么继续写自己的诗文。她知道，自己在这座皇宫里，唯一的价值，便是那支能写出锦绣文章的笔。
泰始十年（公元274年），杨皇后病逝，司马炎悲痛不已，下令让左棻作赋悼念。左棻闭门三日，写下长达千言的《悼杨皇后诔》，文中“惟泰始十年秋七月丙寅，皇后杨氏崩，呜呼哀哉！昔有莘氏女，承庖牺之灵，诞周文之母，遂济天功。今我皇后，禀坤灵之纯德，蹈王化之清芬，体应图箓，德配乾元”等句，既符合帝王对皇后的褒扬，又暗含对女性德行的敬重，司马炎读罢，对左棻的才学愈发认可，却也只是赏赐了些绸缎珠宝，未曾踏足桂宫半步。
左棻在宫中的生活，如同被囚禁的鸟儿，看似衣食无忧，实则毫无自由。她不能像寻常女子那般，与家人团聚，不能随意出宫，甚至连与兄长左思见面，都需要经过层层审批。泰始十一年（公元275年），左思终于完成《三都赋》，回到洛阳。他拿着自己的作品，想要面呈司马炎，却因出身寒门，屡屡被拒。后来，他通过张华的引荐，才得以将《三都赋》献给帝王。司马炎读罢，惊叹不已，一时之间，洛阳城内的文人雅士争相传抄，以至于“洛阳纸贵”。
左思成名后，终于有机会入宫探望妹妹。当他走进桂宫，看到左棻穿着素雅的宫装，坐在窗边写诗，鬓边只插着一支简单的玉簪时，忍不住红了眼眶。“妹妹，委屈你了。”左思的声音带着哽咽。左棻放下笔，笑着给兄长倒了杯茶：“兄长能得偿所愿，妹妹这点委屈，算不得什么。”兄妹二人聊起临淄的往事，聊起《三都赋》的创作历程，左棻还拿出自己这几年写的诗文，与兄长探讨。左思看着妹妹笔下“夜长无寐，起坐弹筝。弦促调苦，哀响入云”的句子，心中五味杂陈——他知道，妹妹的才学，终究是被困在了这深宫之中。
那次见面后，左思时常托人给左棻送来书籍和文房四宝，有时还会将自己新写的诗文带给她看。左棻则在宫中，借着为司马炎作赋的机会，偶尔提及兄长的才华，希望能为他谋个一官半职。后来，在张华的举荐和左棻的暗中助力下，左思终于被任命为秘书郎，虽然只是个闲职，却也算是踏入了仕途。
然而，深宫的孤寂，并未因兄长的靠近而减少半分。司马炎的后宫妃嫔多达万人，他每日乘着羊车，走到哪座宫殿便在何处留宿，桂宫永远是被遗忘的角落。左棻看着宫中其他妃嫔为了争宠，或是梳妆打扮，或是巧言令色，甚至不惜互相算计，只觉得疲惫。她不屑于参与这些争斗，也知道自己即便参与，也毫无优势。于是，她将所有的精力，都投入到文学创作中。
咸宁三年（公元277年），司马炎下令让左棻以“万国来朝”为题作赋，以彰显西晋的国威。左棻查阅了大量典籍，从夏商周的朝贡制度，写到秦汉的疆域开拓，再到西晋一统天下的盛况，写下《皇太子宴玄圃宣猷堂有令赋诗》，文中“穆穆圣皇，临下有赫。四句垂范，万方承则。有苗不顺，作威作福。帝用震怒，乃命赫怒。天威所振，五服来附”等句，既符合帝王的虚荣心，又不失文学水准。司马炎看后，赏赐了她黄金百两，却依旧只是将她当作一个“会写文章的工具”。
左棻深知自己在司马炎心中的地位，也渐渐习惯了这种“无宠”的生活。她在桂宫种了一片竹子，每当秋风起时，竹叶沙沙作响，她便坐在竹下，弹奏《广陵散》，琴声凄清，回荡在空旷的宫殿里。宫中有位老宫女，曾是杨皇后身边的人，见左棻孤苦，便时常来陪她说话。老宫女说：“贵嫔娘娘，您这般有才，陛下怎就不懂得珍惜呢？”左棻只是淡然一笑：“才学于我，是立身之本，而非邀宠之具。陛下若能因我的文章，多一分对天下文人的重视，便足够了。”
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