田爷正坐在太师椅上，手里捧着一个紫砂壶，一口一口地抿着茶。
看见吕辰进来，脸上的表情没什么变化，只是微微点了点头。
“田爷，过年好。”吕辰把女儿往前递了递，“带青丫头来给您拜年。”
田爷放下紫砂壶，伸出手，把襁褓接过去，低头看着那张小脸。
小吕青被惊动了，皱了皱眉，睁开眼看了一眼，又闭上，继续睡。
田爷看着那张皱巴巴的小脸，嘴角微微翘了起来。
他把襁褓递还给吕辰：“你跟我来。”
田爷站起来，拄着拐杖，慢悠悠地往书房走。
吕辰把女儿重新背好，吕辰跟在他后面，走进书房。
田爷在书桌后面坐下，从抽屉里拿出一个红木托盘，放在桌上。
托盘里放着六样东西。
吕辰走过去，弯腰看了看。
第一样是一块玉佩，青白色，雕着一只螭虎，线条流畅，包浆温润。
第二样是一个瓷碗，巴掌大小，釉色天青，碗底有一圈细小的支钉痕。
第三样是一方砚台，端石，石质细腻，砚堂里还残留着一点墨迹。
第四样是一柄团扇，绢面已经微微发黄，上面绣着一丛幽兰，针脚细密，兰叶舒展，花瓣上甚至还绣着一滴露水，栩栩如生。
第五样是一枚铜钱，锈迹斑斑，字迹模糊，勉强能认出“崇宁通宝”四个字。
第六样是一卷画轴，用锦缎包裹，看不出里面画的是什么。
“六样东西。”田爷靠在椅背上，手指在扶手上轻轻叩了两下，“三真三假，你挑一样，给青丫头压箱底，是真是假，就看你的本事。”
吕辰把背上的女儿重新调整了一下位置，让她靠得更舒服些，然后弯下腰，仔细看那六样东西。
先看玉佩，他拿起来，对着光看了看，又在手心里掂了掂，用手指摸了摸螭虎的线条。
包浆温润，但不是那种盘出来的润，而是机器抛光的光滑。
螭虎的线条流畅但呆板，缺少汉玉那种“游丝毛雕”的灵动。
而且玉质太新，不像老件。
假的！
再看瓷碗，他捧起来，翻过来看底足。
足圈规整，支钉痕细小均匀，釉色天青，釉面有细碎的冰裂纹。
他用指甲轻轻弹了一下碗沿，声音清脆悠长，如磬。
这碗他见过相似的，在故宫的展柜里，标牌上写着“汝窑天青釉碗”。
但那件是国宝，不可能流落民间。
这件……
他凑近看釉面，冰裂纹的纹路太均匀了，像是刻意做出来的。
而且釉色虽然漂亮，但缺少汝窑那种“寥若晨星”的气泡特征。
仿得极好。
他放下瓷碗，拿起那方砚台。
端石，石质细腻温润，砚堂里的墨迹已经干透了，渗进了石纹里，不是后涂的。
砚背有铭文，刻着“端溪一片石，磨尽世间墨”，落款是“板桥”。
字迹瘦硬，刀法老辣，但郑板桥的砚台流传极少，他没见过真品，不敢断定。
他把砚台翻过来，看底部石纹。
端石有“石眼”，这方砚没有，但端石上品不一定有眼。
他又看了看砚池的深度和磨损痕迹，砚池磨得有些偏，不像长期使用自然形成的，像是故意做旧的。
他犹豫了一下，把砚台放下了。
然后拿起那柄团扇。
扇骨是竹制的，已经发红，包浆油润，是常年把玩的结果。
扇面是绢本，微微发黄，边缘有几处细小的破损，但整体保存完好。
绣工极精，不是机绣，是手绣。
兰叶用的是“散套针”，正反两面都一样，没有线头。
花瓣用的是“滚针”，一针接一针，针脚细密均匀，露水用的是“打籽绣”，一个小小的疙瘩，凸起在绢面上，摸上去能感觉到。
他凑近看那丛兰。
兰叶舒展，姿态飘逸，虽然只有寥寥几笔，但有一股清冷孤高的气韵。
叶片上有淡淡的墨痕，是画家的底稿，绣娘依着画稿下针。
落款处绣着一方小印，印文是“长卿”。
长卿。
司马相如字长卿，但这显然不是汉代的物件。
清代有位女刺绣家叫丁佩，擅长绣兰。
道光年间的刺绣理论家，作《绣谱》，书中说“绣兰当以清隽为骨，以飘逸为神”，这柄团扇的兰，正是这种风格。
但是，字“长卿”吗？他不确定。
他翻过来看背面。
背面的绣工和正面一样精致，没有线头，没有跳针。
这是“双面绣”，只有极好的绣工才能做到。
他又看了看扇骨的雕刻。
竹骨上刻着一枝兰草，线条流畅，刀法细腻，和扇面的绣样风格一致。
刻者的落款是“竹禅”。
竹禅是清代僧人，以刻竹闻名，尤擅刻兰。
这柄团扇的年代，应该在清中晚期。
绣工、画工、刻工俱佳，三绝。
他抬起头，看着田爷。“这柄团扇，真的。”
田爷的嘴角微微翘了一下，没说话，只是用下巴点了点剩下两样东西，示意他继续。
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