“你看着，这个编法是崇州独有的。”郑师傅放下篾刀，拿起几根劈好的竹篾，开始编织。他的手法极快，竹篾在手指间穿行，像水在石头之间流过。不到二十分钟，一只背篓的底部就已经成型了，纹路整齐有力，压下去结实硬朗。
林墨在旁边看了一整个下午。郑师傅教了他几种崇州特有的编法：一种给背篓收口用的“锁边编”，一种加固提手用的“绞丝编”，还有一种是做晒席时用的“人字纹大编法”，跟广东的精细编法完全两回事，讲究的是速度和力度。
接下来的将近一个月里，林墨几乎每天都有这样的行程。
他去拜访了那位做镂空雕花的木雕匠人周师傅。他教了林墨镂空技法，一种在四川已经很少见了，是清末一位木雕大师独创的“夹层透雕”手艺——在极薄的木板上雕出两层甚至三层图案叠加的立体效果。周师傅说，这门手艺他师父当年只教了他一半，另一半是他自己在几十年的实践中摸索出来的。
林墨还去拜访了一位做土漆髹漆的老匠人。姓杨，住在泸州下面一个小镇上，家里五代人都是做漆器的。
杨师傅的土漆工艺跟市面上常见的化学漆完全不同。他从漆树上采割生漆，经过搅拌、过滤、晾晒等十几道工序，才能得到成品漆。林墨在那里待了三天，从头到尾学了一遍采漆和熬漆的完整流程。
杨师傅教了他一种特殊的“擦漆”手法，用棉布包裹着漆液在木器表面反复擦拭，一遍干了再擦第二遍，越擦越亮，最终形成的漆膜温润如镜，摸上去像婴儿的皮肤。
他说这种手艺现在已经很少有人做了，因为太费工夫，一副漆器要做三五个月甚至更久。林墨听得很仔细，用笔记本画了十几页流程图，把每一步的温度、湿度、时间都标注清楚。
在拜访这些手艺人的间隙，林墨还通过这里轻工系统的熟人打听到了几位山区根雕手艺人、川作木盆桶工匠和小件巧木匠的消息。
林墨学了三天根材的选材和构思方法，以及几种特殊的打磨和定型手段。师傅说，好的根雕三分天成七分人工，认准了根子的走势就该当机立断，犹豫不决只会毁掉一块好材料。
木盆桶工匠姓孙，在泸州的一条老街上开了一间铺子。林墨跟他学了箍桶的手艺——从选材、裁板、凿榫、箍圈到最后的试水检验，每一步都有讲究。
七月底的成都已经很热了。林墨每次从外面回来，衬衫后背都是湿透的，在招待所的水房冲完凉，换一件干衣服，又开始整理当天的笔记和图画。
这期间，除了晚上只要周末有时间，林墨都会去林巧家待一天。
沈默的工作调动已经敲定了，他要去的那个单位在川西大山里，但待遇和条件比原来好不少，还许诺给家属安排住房和工作。
“你确定要去那里了？”林墨坐在客厅里，手里拿着一块刚削好的木头，正在给两个孩子做一只小木马。
沈默坐在对面，手里也拿着一块木料，学着他的样子在削：“确定了。那边的领导对我挺重视，说让我过去负责一个技术攻关组，专门解决几个关键设备的国产化替代问题。”
“待遇呢？”
“比以前好不少，省里还给配了住房，够巧儿他们住的了。”
林墨手里的刀没停。木马的轮廓已经出来了，他正在修整马腿的弧度
“这是正途。”他放下刀，拿起木马在手里转了转，检查每个角度是否均匀，“把精力花在国防机械的研究上，十年二十年之后，这些成果就是国家国防的一个基础。”
沈默点了点头。他听懂了这句话的意思。
两个孩子趴在桌边看着林墨做木马，眼睛亮晶晶的。沈岩伸手摸了摸木马还没打磨的后背：“舅舅，做好了能骑吗？”
“能。”林墨继续打磨边缘，“但得先刷一层清漆，不然木刺扎手。下周末我来的时候就能骑了。”
沈雪在旁边看着，忽然问了一句：“舅舅，我听妈妈说你会背很多古诗？”
“会一些。”
“那你教我们吧。我们学校也要背古诗，但我总是背不会。”
林墨放下木马，看了林巧一眼。林巧正在厨房里切菜，闻言也回过头来看他，脸上的表情有些意外，但更多的是期待。
“好。”林墨说，“但我教的方法跟你们老师教的不太一样。”
“怎么不一样？”
林墨想了想，从桌上拿起一张纸，在上面画了几个简单的图形。他把一首七言绝句拆成四组图像，用宫殿记忆法的原理把每个意象跟一个具体的画面绑定在一起：“你先记住这四幅画，再把画面连成一个故事，然后试着背一遍。”
沈雪盯着那四幅画看了十几秒，然后闭上眼睛，像是在脑子里重播那些画面。过了一会儿，她睁开眼睛，把那首古诗一字不差地背了出来。
沈岩在旁边看得目瞪口呆：“你怎么做到的？”
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