年轻人脸上的表情变了变，从之前的随意变成了认真，上下打量了林墨一眼：您也是咱们广作的行内人？
林墨点了点头，又问：市面上人人皆知广作喜通雕、喜嵌石，却少有人懂广作刮磨三道硬刀工。”
“苏作刮磨追求温润无痕，顺纹轻刮即可，广作硬木密度极大，且雕花深邃繁复，第一道起刀、第二道平刀、第三道收刀，分别对应多少角度？”
“另外，广作老式家具不用现代砂纸，只用滑石配炭块手工收光，针对通雕镂空死角，如何避免逆纹起刺？
这一问，直接问到了师承最深处。
年轻人哑口无言，额头渗出薄汗。
刮磨三道刀工是师傅不外传的独门手法，市面上所有广作学徒大多只会粗磨细磨，根本不知三道刀工的精准角度；而镂空死角逆纹处理，更是老一辈应对高密度酸枝的独门诀窍，他这年纪还没学到。
年轻人沉默了几秒钟，然后转身朝后院走去。他的脚步声在石板地上很快消失了，过了一会儿，传来一个苍老的声音，带着浓重的粤语腔调：请他进来。
后院的工坊比前头敞亮得多。一个满头白发的老人正蹲在一张太师椅旁边，手里拿着一把小凿子，在一处雕花的缝隙里慢慢地剔着什么。他听见脚步声，抬起头来，目光在林墨身上停了片刻。
你是四九城来的？四九城做木工的我认识几个，没见过你。区师傅的声音不大，但语调里有一种老派手艺人特有的沉稳。
林墨在老人对面蹲下来，看了看他手里正在修的那张太师椅。椅背上的透雕图案是缠枝莲纹，线条流畅柔和，刀法老辣精准，一看就是多少年的功夫。
区师傅，我初学没多久，从各种门派的同行那里拼凑着学的，算不上哪一派。林墨说着，伸手从旁边的料堆里捡起一块边角料，又拿出一把随身带的凿子。
他没有再说话，手里的凿子在木料上走了一圈，不多不少，三刀下去，一朵拇指大的梅花已经初具轮廓。
区师傅的眼睛微微眯了起来。他不急，只是看着林墨手里那把凿子的走法，看着那朵梅花的花瓣如何在刀刃底下一点一点地舒展开来。
林墨把凿子收起来，把那朵半成品的梅花放在区师傅面前的木料上。梅花的花瓣是半开的，花蕊处留了一点点料没剔完，有意留着，像是等花开到一半被人叫住了似的。
区师傅把那朵梅花拿起来，在手里翻来覆去地看了好一会儿。他把梅花放回去，重新看着林墨。他的目光比刚才锐利了许多，但锐利底下有一种同行之间才会有的东西，像隔着一片湖面看清了湖底的石子。
这把凿子，不是广作的路数。
我自己磨的。林墨说，把几种不同流派磨刀的手法揉在一起试了试，发现这样磨出来的刃口最好使。
区师傅沉默了一会儿，然后站起身，从身后的架子上取下一块料，放在工作台上。那是一块紫檀木的老料，颜色深得发紫，纹理细密如牛毛。他把料往林墨面前推了推。
你试试。
林墨没有推辞，换了一把更小的凿子，又在工作台上选了一把合适的刨刀，开始在那块紫檀木上落刀。
区师傅站在旁边看着。他看得极仔细，每一个动作都不放过。看了大约一炷香的工夫，他点了点头，脸上的表情舒展了一些，像是验证了什么猜想。
你那个三刀成瓣的手法，是京作的底子吧？
学了一点。林墨手里的活没停。
后面收尾时用的那个挑刀法，我怎么看着像晋作的路数？
也学了一点。
区师傅笑了一声，笑声很轻，像是什么东西在心口上松动了一下。他在旁边的木凳上坐下来，端起茶碗喝了一口，然后开口问了一个跟刚才毫不相干的问题：你们那边做硬木家具，上蜡之前打不打底？
林墨放下工具，夏天用蜂蜡，冬天用核桃油。打完底放三天，再上第二遍。两遍蜡之间要用棕刷扫一遍浮灰。
区师傅点了点头，又问：透雕的薄片，你们怎么防止变形？
料先煮一遍，煮完阴干，放够月份再动刀。
煮料的水里加东西不加？
加。加一点白矾，水要开了才下料，时间不能长，两三分钟就够了。
区师傅听完，沉默了好一会儿。他把茶碗放下，从工作台底下抽出一个扁平的木匣子，打开，里面是一整套的小雕刀，从大到小十几把，刀刃薄如蝉翼，每一把的握柄都磨得油亮光滑。
区师傅把那套雕刀推到林墨面前：你刚才使的那个三刀成瓣的手法，能不能再走一遍？我老眼昏花，刚才没看仔细。
林墨知道这是老匠人在用自己最珍贵的东西换他的手法。他没有推辞，重新拿起凿子，放慢了速度，一五一十地把那个手法拆解开来。
区师傅在他旁边侧着身子，眯着眼睛，跟着他的动作一点一点地看，偶尔问一句，偶尔点一下头。
到中午的时候，两人已经从透雕手法聊到了打磨工序，从打磨工序聊到了配料选材，从选材聊到了不同硬木在不同气候条件下的伸缩规律。区师傅的孙子——就是那个年轻人——端来两碗叉烧饭放在工作台上，两人各端一碗，一边吃一边继续聊。
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