初夏的阳光把工地的钢筋骨架晒得发烫，赵环戴着安全帽站在基坑边缘，手里的激光测距仪正沿着灰土层的剖面游走。对讲机里传来施工队长的声音，混着打桩机的轰鸣有些失真：“赵工，东侧边坡的素土层暴露出来了，您要的‘原生陶土样本’就在那片。”
他回头时，看见郭静正蹲在不远处的土坡下，指尖捏着一撮灰褐色的泥土。她今天穿了件浅卡其色的工装外套，袖口卷到小臂，露出的手腕沾着几点湿泥——那是她刚才用手扒开表层浮土时蹭上的。风把她额前的碎发吹起来，她却没在意，只是把泥土凑到鼻尖轻嗅，像在辨认某种古老的暗号。
“怎么样？”赵环走过去，脚下的碎石发出咯吱声。他注意到她带来的帆布包里露出半截木铲，铲头还带着上次在郊外窑厂沾的釉料痕迹。
郭静抬眼看他，睫毛上落了点细沙，笑起来时眼角的纹路里像盛着光：“比我想象的更‘有脾气’。你看这土的断面，干燥的地方泛着青灰，受潮的层理里藏着云母片，烧出来说不定会有窑变的冰裂纹。”她摊开手心，那撮泥土在阳光下呈现出微妙的颗粒感，“但得小心保存，现在天热，水分蒸发太快，干了就失了本来的性子。”
赵环从工具包里拿出密封袋，刚要伸手接，郭静却轻轻摇了摇头：“这种塑料袋不行，不透气，土会闷出霉味。而且——”她指尖点了点袋子上的塑料提手，“太硬了，硌得慌。”
他愣住了。做建筑考察时，他习惯用标准化的样品袋，编号、标注坐标、密封存档，从未想过“硌得慌”也是需要考量的因素。但看着郭静把泥土重新放回原处，用木铲小心地括起更深处的湿土，他忽然明白她的意思：对她而言，这些陶土不是冰冷的实验样本，是带着呼吸的生命体，连盛放的容器都该有温度。
“那你想怎么装？”他问。
郭静没立刻回答，反而站起身环顾工地。临时搭建的材料棚里堆着成卷的粗麻布，是用来覆盖水泥堆的；远处废料区有工人丢弃的牛皮纸信封，边角被雨水泡得发皱；甚至赵环胸前挂着的工牌套，透明PVC材质上还印着项目名称的烫金大字。她的目光在这些物件上转了一圈，最后落回他沾着白灰的袖口：“你设计建筑时，会给材料留‘呼吸的缝隙’，对吗？比如幕墙的通风层，楼板的隔音棉。”
“是为了平衡结构稳定与环境适应性。”赵环下意识地接话，随即反应过来，“你是说，采集袋也需要‘透气的平衡’？”
“不止。”郭静弯腰捡起一片被踩扁的瓦楞纸，指尖抚过上面凹凸的纹路，“它得能记住采集时的温度。比如麻布的肌理能吸走多余的潮气，牛皮纸的纤维会随着湿度变化伸缩，就像陶坯在窑里的收缩率——这样土才不会觉得‘委屈’。”她忽然抬头，眼里闪着狡黠的光，“而且，得方便你记坐标。你那些密密麻麻的数字，总不能写在布上吧？”
那天下午的工地考察，后半段变成了一场即兴的“容器设计研讨会”。他们坐在钢筋捆成的临时台阶上，赵环拿出随身携带的速写本——封皮是他特意选的再生纸，边缘带着草木纤维的毛刺——郭静则从帆布包里翻出半截铅笔，笔杆上还缠着她做陶艺时绑线留下的绳痕。
“首先得解决分类问题。”赵环在纸上画了个长方体，线条干净利落，“每个样本袋需要三个区域：外层标注采集点的经纬度、土层深度、采集时间，用防水墨打印；中层是半透明的隔层，能看到土样的原始状态；内层……”他顿了顿，看向郭静，“你觉得用什么材质？”
“粗棉纱布。”郭静立刻接道，指尖在他画的方框里点了点，“要未漂白的那种，带着植物本身的浆感。土摸上去会知道，这是‘自己人’。”她忽然笑出声，“听起来很玄吧？但上次我用化纤布包陶土，烧出来的釉面总带着股生涩气，换了棉布就不一样了。”
赵环没觉得玄。他想起自己设计美术馆穹顶时，坚持用手工锻造的铜条而非机器压制的，只因前者的锤痕能让光线折射出更温润的弧度。所谓“材质的记忆”，原是理性与感性共通的语言。他在方框侧面加了道褶皱：“这里可以做个暗袋，放你写的‘土性笔记’。比如你刚才说的‘青灰色带云母片’，比我的坐标数据更像给土写的传记。”
郭静的眼睛亮起来，像星子落进春水。她拿过铅笔，在他画的长方体边缘加了几道波浪线：“边缘不能封死，留三厘米的毛边。这样空气能流通，而且——”她用指甲刮了刮纸页，“摸起来像陶轮转动时，泥土自然形成的卷边。”
他们就这样你一笔我一画地修改着。赵环提出要在袋底加个硬质衬板，防止样本被挤压变形；郭静便建议衬板用回收的纸板，表面刷一层她自己调的蜂蜡，既防水又带着松脂的清香。赵环说要按采集区域分色，用靛蓝、赭石、米白三种麻布区分不同土层；郭静则在每种颜色的布角绣上极小的符号——三角形代表山地土，圆形代表河滨土，方形代表今天工地上这种“藏在钢筋下的原生土”。
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