王棣的确是与周邦彦有些渊源的，江宁花魁大会，他可算是踩着周邦彦与秦观上的位，纵然他问世的作品寥寥，但胜在质量上佳。
唐人张若虚以一首“春江花月夜”孤篇盖全唐，他王三郎仅凭《青玉案.东风夜放花千树》、《鹊桥仙.纤云弄巧》二词便足以傲立词坛不倒。世人叹曰：东坡《水调歌头.中秋月》一出再无中秋词，王三郎却是将元夕与七夕写到了极致，后人再写提笔若千钓也。
周邦彦倒是未有不协，只言“后生可畏”。这也正常，文人固然相轻，周美成却是散漫洒脱的，对名望、权势并不看重，才子风流也。况且，他尝受王安石简拔之恩，自是爱屋及乌，抑或有报恩之意，宁作王棣声名鹊起的背景墙呢。元丰六年，他献《汴都赋》，其间也表示赞许王安石的新政，因而大获赏识。
他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党。也正因如此，到了元佑朝，他被排挤出京城，而出任地方官，先任庐州教授，后任溧水知县，此次回京出任国子监主簿，当是朝廷借重其文名之举。
王棣对这个纯文人颇有好感，将其与李格非归为一类，有道是君子之交淡如水，却是值得一交。
当然，他归根结底还是想第一时间见见李师师。
才子佳人的故事就够抓人眼球的了，更何况是皇帝与名ji这么劲爆的花边新闻？当然，也或是移花接木、以讹传讹。
他就想看看这位千古名ji究竟是如何艳压群芳的。哎，八卦之心人皆有之哪。
再者，他原本不想与赵佶这位“昏德公”有太多瓜葛。
在原本的历史时空，哲宗皇帝英年早逝，因其无后，赵佶捡漏继位大宝，却是将一手好牌打了个稀巴烂，内忧外患之际甩锅儿子，但终究迎来了“靖康之变”，北宋灭亡，宋室南迁，偏安一隅。虽说导致“丙午之耻”原因繁多，但徽宗皇帝当是“罪魁祸首”。是故，后人方有“李后主亡国，最为可怜，宋徽宗其后身也”、“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳”之评。
但就在先前的某一刻，他忽然心思转变：这世界，我来了，我来故我在。这个时空因他这位天外飞仙的造访，已改变了某些历史进程，或许还能试着改变多些，譬如将赵佶引向正途？
这当然需要在如今的遂宁郡王面前有更多的话语权，撬周邦彦的墙角可为“敲门砖”。
想了想，他吩咐小厮：“且将笔墨伺候。”
小厮尚未动，苏过“咦”了声，喜上眉梢，“唰”地起身：“三郎动笔，且让某来研墨。”日趋肥胖的身子居然极其敏捷，抢在小厮前拿了笔墨纸砚，动作娴熟地倒水研墨。
王棣问世的诗词文章只有区区数篇，却是尽为佳作，苏过惊为天人，早化身为大宋追星族，妥妥的一枚“三郎粉”。
王棣提笔稍加思索，便笔走龙蛇，一个个圆润秀丽的楷字跃然纸上。
他说“且将笔墨伺候”时，赵佶便离桌随着到了另一侧的书案前，高俅等人自是亦步亦趋。
王棣甫一动笔，赵佶便觉眼前一亮，失声道：“好字。”随即噤声，恐扰了王棣书写。
待王棣搁笔，赵佶的目光落在那一个个墨迹未干的纸上，迟迟不肯挪开，喃喃自语：“削繁就简，变古为今……三郎体，这便是三郎体了，大开眼界啊。”
其醉心于书画，虽然年幼，在皇室中已为第一人，便是在大宋书法界也是朝野俱闻。
高俅亦是留连纸上方寸之地，神情略微复杂，默然无语。
梁师成忽而长身一揖：“苏学士尝言，‘单论词作，某唯推王三郎矣’，今日始知矣。”
要不要脸？就问你要不要脸？还“苏学士”？生怕别人不知道你与苏大学士有“不被外人知”的事？
要说这梁师成也非不学无术，其聪慧狡黠，熟习文法，稍稍知道一点写作。难道是基因使然？
王棣瞥梁师成一眼，忙起那个时空对此人的评价：
“外总枢府，内预朝政，用名士以济其奸，盗文名以售其伪，专为谄媚以道主意，竞作淫靡以荡上心者，蔡攸、梁师成实为之，则攸、师成之罪同矣。”
这也算是青史留名了，不过是遗臭万年罢了。
苏过吹干墨迹，将那张纸仔细叠好，交给小厮：“且拿去给李师师小姐。”
小厮应了声，巴不得这些个一看就来头不小的客人自个解决问题，心下嘀咕不已：“这李师师登台不到二月便攒了偌大名气，怕是用不了多久便得超越谢小姐与花小姐，说不得与崔念奴也可一较高下了。啧啧，厉害了……”
苏过吃了不少酒，脸庞红通通的，不忘拍拍偶像的马屁：“三郎此词一出，那李师师必定移步过来。周美成精通音律，创作过不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为婉约词派‘正宗’。但三郎这阙词含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，不逊周美成分毫。他若是知趣，当一并过来才是，正所谓惺惺相惜是也。”
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