《墨韵千秋》凭借着排版升级的惊艳之举，在国际舞台上大放异彩，收获了如潮的赞誉与广泛的关注。然而，苏诚以及他的团队深知，古籍传承之路漫漫，绝不能因一时的成绩而固步自封。在他们眼中，古籍中的绘画部分，宛如一颗颗璀璨的明珠，承载着华夏千年艺术的精髓，如何让这些丹青之作在新时代重焕生机，绽放出更为耀眼的光芒，便成为了他们新的攻坚方向。
在团队之中，有几位对传统绘画技艺痴迷多年的高手，他们各有所长，为此次绘画革新注入了源源不断的动力。张昊，自幼研习工笔花鸟，经岁月打磨，笔触细腻入微，仿佛被赋予了魔力一般，能将花鸟的神韵、羽毛的质感栩栩如生地展现于纸上，让人仿若能听见鸟儿的轻啼，嗅到花朵的芬芳；李韵，则将自己的满腔热忱都倾注在了山水绘画之上，他精于皴擦点染之法，只需寥寥数笔，山峦的雄伟、云雾的缭绕便能尽显纸上，营造出一种可居可游的意境，引人沉醉其中，流连忘返；王晨，对人物画情有独钟，凭借着精准的线条运用与细腻入微的表情刻画，他有能耐还原历史人物的风姿，让那些早已消逝在岁月长河中的古人，穿越时空，鲜活地站在观者眼前。
苏诚深知团队成员的实力，他满怀期待地召集众人，一场关乎古籍绘画优化策略的商讨会在紧张而热烈的氛围中展开。苏诚目光炯炯地看着大家，言语中满是坚定：“咱们古籍里的绘画，那可是当之无愧的瑰宝啊！如今虽然已经足够精美，可若想要契合现代审美，真正走向世界，还得向着更高的目标迈进，大家结合自己的专长，畅所欲言，一起想想办法。”
张昊率先打破沉默，他轻轻展开一幅古画的印刷品，那上面的花鸟虽美，却也透着几分陈旧的气息。他微微皱眉，语气中带着思索：“就拿工笔花鸟来说，传统的绘画风格注重写实，上色也较为艳丽。在我看来，我们可以尝试融入一些现代的简约配色理念，比如说，以白、灰这样的中性色为主调，然后在局部用鲜明的纯色加以点睛，如此一来，既能够保留工笔画原有的细腻质感，又能增添几分时尚感。另外，在构图方面，也不必拘泥于传统的对称式布局，可以适当打破常规，营造出灵动多变的效果。”说着，他从一旁的画筒中拿出几张早已准备好的草图，众人定睛一看，只见几只雀鸟轻盈地栖于简约的花枝之上，画面大量留白，却于留白之处尽显悠长意境，让人眼前一亮。
李韵在一旁听得频频点头，他也铺开自己带来的一幅山水画作，接过话茬说道：“山水绘画亦是如此。古人作画，多采用全景式的构图，力求展现出山水的全貌。如今，我们不妨借鉴一下西方绘画中的特写手法，聚焦于山峦奇崛的局部、飞瀑激湍的细节，用大笔触来强化山石的肌理，让墨色更加雄浑，从而增强画面的视觉冲击力。与此同时，还可以把传统的散点透视与西方的焦点透视巧妙地结合起来，以此拓展画面的纵深，让观者仿佛能够身临其境，深入画境之中。”
王晨不甘示弱，他站起身来，指着一幅古人宴饮图，眼中闪烁着兴奋的光芒：“人物画这边，我觉得可以深度挖掘画面背后的故事性。给画中的角色增加一些互动情节，就像这幅图中，我们可以增添宾客交谈、乐伎演奏的细节，让人物的表情更加丰富多样。不仅如此，对于背景的刻画也不能马虎，要尽可能地增添一些生活场景，从桌椅的摆设到光影的变化，全方位地还原历史现场，让观者能够产生强烈的代入感，仿若自己也置身于那场盛宴之中。”
众人你一言我一语，各抒己见，思维的火花在会议室中激烈碰撞。经过一番深入的探讨，一套改良方案最终敲定，团队成员们旋即全身心地投入到紧张的创作之中。
张昊如同一位虔诚的修行者，整日端坐于画案之前，他先是对着花鸟进行长时间的写生，仔细观察它们的每一个动态、每一处习性，力求将自然之美融入笔下。绘制之时，他先是以极细的铅笔小心翼翼地勾勒出花鸟的轮廓，每一条线都倾注了他的专注与执着，接着再用毛笔蘸上特制的颜料，一层一层地耐心晕染。就拿绘牡丹来说，花瓣从浅粉至深红层层过渡，细腻而自然，边缘处再以金线精心勾勒，宛如给花朵镶上了一道璀璨的金边，花蕊则选用明亮的鹅黄加以点缀，瞬间让整朵花鲜活起来。这般创作，既有工笔画传统的精致细腻，又具备了现代的装饰美感。
李韵则选择了一条更为“艰辛”的创作之路，他背起沉重的画架，毅然走进深山之中，亲身去感受山水的磅礴气魄。在山林之间，他支起画架，对着巍峨的山峦、潺潺的溪流写生，将自然的神韵尽收眼底。写生归来，他在巨幅宣纸上挥毫泼墨，豪情万丈。先是用大笔饱蘸浓墨，肆意泼洒，瞬间定出山势的雄伟轮廓，而后再以焦墨细细皴擦，突出岩石的粗糙纹理，云雾缭绕之处巧妙留白，最后以淡墨轻轻渲染，营造出虚实相生的奇妙之境。在这个过程中，他反复试验西方透视法的运用，不断调整线条的疏密程度，力求让画面既有传统山水的诗意韵味，又具备现代绘画的视觉震撼。
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