3. 王维等的水墨画风：除了李思训为代表的工细巧整、青绿重彩一格和吴道子所代表的“疏体”，以王维、张璪、王默等为代表的还具有“笔意清润”、重视墨法技巧甚至大泼墨的水墨画风。王维是着名诗人，他首先采用了“破墨”山水的技法，苏轼评其“画中有诗，诗中有画”，明代董其昌评其为文人画的鼻祖。
唐朝山水画在绘画技艺上经过初唐的探索和创造，至盛唐时有了极大提高，完全摆脱了早期的稚拙状态。各种风格山水画的建立，标志着唐代山水画翻开了新篇章。其不仅展现了自然山水的美妙，还反映出当时社会的文化、审美和思想。唐代山水画的成就为后世山水画的发展奠定了坚实基础，对中国绘画艺术的发展产生了深远影响。同时，它也是中国文化遗产中的瑰宝，为人们了解和欣赏唐朝的艺术风貌提供了重要窗口。
唐朝山水画的艺术风格对后世产生了深远的影响，主要体现在以下几个方面：
1. 青绿山水的传承：李思训、李昭道父子为代表的青绿山水风格，为后世的青绿山水画发展奠定了基础。后世画家在继承其技法和风格的基础上，不断创新和发展，使青绿山水成为中国山水画的重要流派之一。
2. 审美观念的塑造：唐朝山水画注重表现山水的秀丽、春日的明媚以及山川景致所寄寓的情思，追求超凡脱俗的意境和韵味，这种审美观念深刻影响了后世山水画的创作，使山水画不仅是对自然景观的描绘，更是表达画家情感、思想和审美追求的重要方式。
3. 技法的发展：王维采用的“破墨”山水技法丰富了山水画的表现手法。后世画家在其基础上进一步探索和创新，发展出更多样的墨法和笔法。例如张璪提出的“外师造化，中得心源”，强调了画家在师法自然的同时，要融入自己的内心感悟，这一理念对后世山水画创作产生了重要影响。
4. 文人画的兴起：王维被后世推为文人画的鼻祖。文人画注重笔墨情趣、文化内涵和个人情感的表达，唐朝山水画中文人参与及思想内涵的注入，为文人画的发展提供了启示和借鉴，推动了后世文人画的繁荣。
5. 艺术风格的多样化：盛唐时期除了青绿山水，还有吴道子为代表的疏放风格，以及晚唐出现的泼墨山水等。这些不同风格的出现丰富了山水画的艺术表现形式，为后世山水画的多元化发展提供了范例。
6. 画面构图与比例的重视：唐代山水画在构图上更加讲究比例和造型，这种对画面构图的深入研究和实践，对后世山水画的构图法则和形式美感产生了积极影响。
7. 文化内涵的融合：唐代山水画融合了儒、释、道等多家思想以及当时的社会背景和人文气息，具有较高的内涵和思想深度。后世山水画也注重文化内涵的表达，承载更多的哲学思想和文化精神。
总之，唐朝山水画在艺术风格上的创新和探索，为中国山水画的发展开辟了道路，其审美观念、技法、风格等方面的特点对后世山水画的创作和理论研究产生了不可磨灭的影响。
唐朝山水画与其他朝代山水画相比，有以下一些区别：
- 发展阶段：唐朝是中国山水画发展的重要时期，虽然已经形成风格不同的流派，但整体上相对其他成熟时期而言，还在不断探索和发展中。例如，唐代青绿山水以勾勒为法，用笔细密烦琐；而宋代是传统山水画的高峰，各种技法日趋完善，出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法程式。
- 风格流派：
- 青绿山水：唐朝李思训、李昭道父子确立了青绿山水的基本创作特点，其画作以工致严谨的用笔、浓丽的金碧设色，描绘出山林、楼阁、庭院以及浩渺的江水等，画面呈现出江天无尽的辽远境界。如传为李思训的《江帆楼阁图》（宋摹本）。后代也有文人画家借鉴大青绿法，变化为小青绿山水。
- 水墨山水：以王维为代表的文臣开创了水墨山水风格，其以渲染为法，用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，追求含蓄、悠远、纯净的境界，讲究自然清淡，追求“画中有诗，诗中有画”的意境。
- 色彩表现：唐朝青绿山水注重石青、石绿等重色的运用，颜色亮丽壮观，有时为突出重点还会勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果。而随着绘画的发展，后世山水画在色彩运用上更加丰富多样，或水墨为主，或设色淡雅等。
- 技法特点：唐朝山水画在技法上相对较为单一，多以勾勒填色为主。而五代时期，一些画家进一步深入自然，荆浩等画家善言笔墨，尤尚皴钩，其作品中已不再用线条勾勒，而是用有笔有墨的“皴法”来表现对象的形态和质地。到了宋代，山水画技法更加丰富和成熟。
- 画面内容：唐朝山水画中神仙思想仍然存在，部分作品会反映琼楼玉宇等元素。随着社会发展，也出现表现隐归生活和恬静清幽田园山水的作品。而宋代山水画在造景上更重造化、重理性，其审美特色逐渐由政教、宗教精神转向人文精神。例如，范宽的作品描绘的多是北方的自然山川，真实地体现了北方山水的壮观景色。
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