我眼观鼻、鼻观口、口观心，调整好心态尽力忽略小银环蛇在我身上的游走感觉，耳朵里警惕窗外的动静。
窗外两人想必发现了银环蛇的异常，他们百思不得其解，原地动静一番，应该是用肢体语言在沟通，决定推开窗户，一个跃身，进入房内。
两名不请自来人放轻脚步，分开从两个方向，朝我靠近。
大概是防止银环蛇误伤他们，其中一人取下身上的小竹笼，打开盖子，轻轻拍了拍。
银环蛇被训练的不错，它们一听到这个声音，迅速调转方向，快速游走过去。
很快，我听见小竹笼的盖子被仔细盖上、重新背回身上的声音。
于是我开始等，等待他们出手。
另一个人首当其冲，亮出兵器，使上内力刺向床幔。
我倏然旋转手臂，甩出一道凌厉强劲的掌风，抢先一步从内撞开床幔，给那人来了一个突然袭击，在他身形停顿的同时，旋身飞出床幔，长剑出鞘稳稳落在两人身后。
眼前这两人的心态很稳，他们虽被反主成客，但配合默契。没有言语交流，也没有眼神交汇，他们直接同时交换位置、转身、出手一气呵成。
两人用的是短剑，顾名思义，是一种比长剑更短的剑，常常跟短刀一起被统称为匕首。从兵器演变的角度来讲，先有短剑，后有长剑：两军作战以车战为主，短剑用于非常之时防身之用。而后来战场上以骑战和步战为主，长剑成为提高杀伤力的优选武器。除此之外，从武功角度来说，剑法的发展趋于成熟，并且百花齐放，这就对剑的形制多样化有了更高的要求。冶金锻铸工艺的突飞猛进，也大大提高剑体的坚韧度。
事实上，在武艺发展演绎的历史中，短剑和长剑此消彼长，时显时晦，蕴含了许多丰富且引人入胜的历史和文化信息。长短剑各有千秋，共同丰富剑术的内容，剑士是执长剑还是执短剑，全凭喜好和偏重点，可以长制短，可以短破长。长制短，主要是指长剑剑身长的距离优势，长剑既可以刺，又可以双手挥杀，把剑身长的优点应用得淋漓尽致。短破长，关键在于速度。更具体来说，就是“短兵进退须足利”，即要点在于步伐轻便敏捷、进退疾速。“持短入长，倏忽纵横”，剑无论长短，关键还是在剑法的高低。
看得出来，两人的走位经过严格的训练，他们一人负责用变幻莫测的脚步身形，试图扰乱我的武功套路，另一人看准时机对我发起近身攻击。
我使用的是寒潇剑法，这是最保险的选择，因为水氏之人皆习得此剑法。寒潇剑法在族人的认知里共分为十一层，但实际上有十三层。虽然云清麟见识过我使用第十三层剑法，此时此刻，我用的却是云清麟学到的最高层剑法，也就是第九层剑法。第九层寒潇剑法，剑随意动，剑锋凌厉，以一敌五没有问题。
我对不熟悉、没有交手过的对手总是非常感兴趣，所以我以防守为主，给出一些高高低低的破绽，以此观察他们的配合和行动节奏。
几个回合下来，收获很多：这两人应该长期都是一起训练，他们非常有默契，对于对方的武功剑法非常熟悉，更有意思的是，他们很了解彼此，包括交手过程中的心态变化和情绪反应。当我刻意挑起一个人的怒火时，另一个人总能第一时间预判进攻缺口，快速填上。他们不需要外在交流，只专注判断每时每刻的对战局势。两人的配合虽看似与各自的武功提升无关，但却实打实的提升两人共同的攻击实力。这样的配合很让我大开眼界，让我身为彩七杀的独行杀手，对他们由衷的佩服。
相比较两人的配合度，他们的剑法也可圈可点：基本功扎实，剑与人合二为一，剑就是人身体的一部分。他们的动作流畅，没有出剑前的刻意起势与蓄力，剑起剑落所依靠的力量都是一步连一步，继承下去，借力而起，因力而发。短剑作为杀伤性武器，击中目标是关键。我怀疑他们训练过无数次出剑的动作，因为他们无需思考，已经形成最熟悉的身体记忆，见缝插剑，争分夺秒把剑刺出去，目的性极强。
时间滴滴答答过去。
大概是发现他们的暗袭行动逐渐演变成持久的练剑模式，背小竹笼的人果断调整攻击策略，他从后腰又摸出一把短剑，双臂拉开双剑，同时换了一套更加费脑的步法走位，朝我狂风暴雨般袭来。
我暗道一声“好”，旋转手臂，学习他的新步法，继续选择防守。
另一人见我不慌不忙，也换了双剑，换了新的进攻方式。他很有意思，与背小竹笼的人不同，不是双手保持同一节奏、同一招式、同时出手，而是仿佛一人变成两人，双手使出两套新剑法，丝毫不给我留喘息的时间，增加我反应的难度。
这就非常有趣了。
为了尊重他们两人，我把寒潇剑法提高到十一层，即水月夫人的胞兄水南朝的最高剑法水平，剑法媲美流水，水雾迷蒙，涓涓细流，波涛汹涌，达到传说中的以一敌十。我以柔克刚，以缓释急，压制着两人的进攻。我在行动上逐渐暴露出我心里的小九九，那就是边学他们的步法，边总结发现他们多种步法中相同的内核逻辑。
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