从药铺出来，暖阳漫过巷口的青石板，往镇子南头的花巷走，远远看见窗棂间飘出几缕彩线，
像彩虹落在了人间，走近了，能闻到股丝线的淡香，混着浆糊的微黏与绸缎的柔滑，在空气里织成张细密的网——那是镇上的老绣坊，“锦绣阁”。
绣坊的门是两扇雕花木门，门板上镶着块玻璃，里面映着幅半绣的牡丹，花瓣层层叠叠，像要从木里绽出来。门楣上挂着块红绸，上面用金线绣着“锦绣”二字，阳光下闪着细碎的光，像撒了把星星。推开门，一股丝线与绸缎的气息扑面而来，墙上挂着各式绣品，龙凤呈祥的被面、鸳鸯戏水的枕套、岁寒三友的屏风，在晨光里泛着温润的光，像一片流动的彩云。
“来绣东西？”绣架后坐着个穿蓝布衫的老太太，正用绣花针在绸缎上游走，彩线在她手里像条灵动的蛇，很快就绣出片柳叶的轮廓。她是绣坊的主人，姓顾，大伙都叫她顾婆婆，头发梳得一丝不苟，用根碧玉簪固定着，手指关节有些粗大，却灵活得很，拈针时稳如磐石，仿佛那根细针长在她指尖。
顾婆婆的儿媳正在绷绣布，把雪白的绸缎紧紧绷在竹制的绣绷上，绸缎在她手下渐渐变得平整如镜。“李姑娘的嫁衣绣好了吗？”她扬声问道，手里的木槌轻轻敲着绷架，让绸缎更紧些，“她说下月初就要出嫁，得赶在那之前绣完龙凤呈祥的纹样。”
顾婆婆拔出针，用牙咬断丝线，线头在她齿间打了个小结：“快了，就差凤翅上的几根翎羽。这凤羽得用‘盘金绣’，把金线绕在棉线外，一圈圈盘出羽毛的纹路，才显得金光闪闪，有皇家气派。机器绣的龙凤看着鲜亮，却没这手工绣的灵动，针脚稀松，像贴上去的画，没底气。”
绣坊的角落里堆着些绣线，丝线、棉线、金线、银线，绕在竹制的线轴上，红的像火，绿的像翡翠，蓝的像天空，像一堆打翻的颜料。顾婆婆说，好线得“染”，“丝线要用植物染料染，红花染出的红透着暖，栀子染出的黄带着亮，苏木染出的紫含着沉，色牢度高，越洗越艳。化学染料染的线看着浓，却发贼，洗两次就掉色，像褪色的晚霞，没看头。”
靠墙的木架上摆着些绣样，有手绘的，有拓印的，还有些是祖传的老样子，泛黄的纸上画着各式纹样，缠枝莲、宝相花、如意纹，每一笔都透着古意。顾婆婆拿起张蝴蝶绣样，上面的翅膀用虚线标着针脚走向：“这蝴蝶得用‘打籽绣’，每绣一针就绕个结，像颗颗小珠子，看着立体，摸着手感也好。机器绣的蝴蝶用平针，看着平塌塌的，像被踩过的，没精神。”
一个穿校服的姑娘抱着块手帕走进来，帕子上绣了一半的梅花，针脚歪歪扭扭的。“顾婆婆，您能教教我这梅花怎么绣吗？”姑娘的声音带着点羞赧，“我想绣好送给老师，她下周要退休了。”
顾婆婆接过手帕，戴上老花镜仔细看了看，花瓣的轮廓已经绣出，只是针脚疏密不均。“能教，”她说，“这梅花得用‘套针’，从花瓣边缘往里绣，一层压一层，像真花的花瓣那样有层次，你看这针脚得匀，太密了显闷，太稀了露底，得像春雨洒地，不疏不密才好看。”她拿起一根细针，穿上线，在帕子上示范了几针，“你看，针要从布面斜着扎进去，线要拉紧，这样绣出的花瓣才挺括。”
顾婆婆的孙女小绣正在绣荷包，缎面的荷包上要绣只小兔子，她用粉色的丝线绣兔子的耳朵，针脚细密得像鱼鳞。“这兔子的眼睛得用‘打籽绣’，”她说，“用黑色的丝线绕个小结，像两颗黑珠子，看着有神。奶奶说，绣东西和做人一样，得用心，一针是一针，偷不得懒，不然绣出来的东西没魂。”
绣坊的后间是间绷架室，地上摆着几个高大的绣绷，上面绷着未完成的大幅绣品，有幅《清明上河图》的绣品，已经绣了三年，桥上的行人、河里的船只都栩栩如生。顾婆婆说，大绣品得“慢绣”，“急不得，一天绣几针，一年绣一片，像燕子筑巢，一点一点慢慢来，才能绣出精品。机器绣的大幅画快，一天能绣一幅，却没这手工绣的细节，远看像，近看糙，没嚼头。”墙角的竹筐里，放着些剪下来的线头，五颜六色的，像堆小毛毛虫。
一个穿西装的年轻人走进来，手里拿着张照片，是他和妻子的婚纱照。“顾婆婆，您能把这照片绣成绣品吗？”年轻人的语气里满是期待，“我们结婚十周年，想留个特别的纪念。”
顾婆婆接过照片，看了看上面的人像，又翻出几本绣样册：“能绣，得用‘乱针绣’，像画画那样用针脚调色，皮肤用肉色加米色，头发用黑色加灰色，这样看着有立体感，像照片那样逼真。”她指着册子里的一幅人像绣品，“你看这眉眼，得用细针，一根线劈成八缕来绣，才能绣出眉眼的神韵，机器绣的人像用粗线，看着像糊了层泥，认不出人。”
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