他可不是那种藏头露尾之人。
敢指着嘉靖皇帝鼻子骂的人，写本书还会藏名字？
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【吴承恩看透了官场的世态炎凉，这本书用神仙鬼怪当幌子，骨子里写的，全是他对这个世界的绝望和讽刺。
书里从头到尾都在跟你讲一件事： 这个世界，是分圈子的。
没后台的妖怪，不管你是勤勤恳恳，还是作恶多端，基本上就一个字：死。
有后台的妖怪：大圣手下留情。
这本书不讲理想、不讲奋斗、不讲善恶有报。
它讲的是你出生在哪个圈子里，你在那个圈子里面，天大的罪过，有人给你兜着。
你不在那个圈子里，你安分守己，说不定哪天就被人当妖怪除了。
这并非是吴承恩在编，是他在明朝，那个太监弄权、贪官遍地、皇亲国戚杀人不偿命的年代里，每天亲眼看见的东西。】
江南，吴府。
吴承恩瘫在椅子上，一双死鱼眼直勾勾地望着天幕。
累了，毁灭吧。
我不是，我没有！那就是一本神魔话本，仅此而已！
他在心里喊得声嘶力竭，可这话说出来，连他自己都骗不了。
但凡写小说的，有几个不键政？
哪怕是写小黄书的，也会在字缝里塞两句阴阳时局的话。
这跟想不想没关系，这是写作者的职业病，刻在骨头里的本能。
键政这回事，又分主动和被动。
主动的里头有两类。
写得好的，把观点磨成粉溶在水里，读者喝下去只觉得有滋味，却尝不出药渣。
写得烂的，直白吐槽，恨不得掐着读者的脖子往嘴里灌。
被动的，则是内容会不自觉带上作者的三观，情节走向会下意识带上作者对世道的判断。
有时候写着写着人物活了，不是作者笔力多高，是人物的行事逻辑和作者的三观对上了频道。
而有时候写着写着人物有自己的想法了，也不是作者笔力不好、大纲细纲没弄好，是人物设定与作者潜意识的三观冲突了。
好比写华娱小说的，都知道那个圈子里睡觉如呼吸，写纯爱只有那三五个可选。
就算选了这三五个，也得把相遇的时间线硬生生卡在女主绝不可能发生关系的年纪，才能勉强过关。
还得靠一整套设定撑着，再配上过硬的文笔，才能让男女主在娱乐圈里玩真爱这件事显得不那么突兀，至少能让人捏着鼻子接受。
吴承恩当然明白这个理。
所以要说《西游记》里一点政治隐喻都没有，别说旁人信不信，他自己都张不开这个嘴。
可朝廷和士子们拿着他的书党同伐异，已经够让人恼火了，后世还要火上浇油，把每一段情节都扒开来做成键政索引。
他闭上眼，深吸一口气，然后睁开那双已经没有高光的死鱼眼，重新铺开稿纸。
继续写。
写王爷怎么在山里被农家女包扎伤口，写状元怎么在灯下温书时想起那半串糖葫芦。
先讨娘娘们欢心要紧。
斜封官就斜封官，海外教化使就海外教化使。
虽然听这官名就知道不是什么好差事，八成是把人往天边一扔，任其自生自灭。
但好歹能走，能躲。
惹不起，他还躲不起吗？
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