讨论
关于《雷家堡一节》结束后小吴的感受。
“一切优秀的作品，主旨都是在写情。”
情之一字，是最难写的。下笔千言，意不达其万一。
小吴先在此处摆出观点，抛砖引玉了。
如伟大的《飘》写了斯嘉丽在战乱中，从贵族小姐蜕变为勇敢担当的乱世佳人中的种种感情经历。
鸿篇巨着，史诗一般厚重的《红楼梦》，除了浓墨重彩地写了江南织造府曹家的兴衰，也写了贾瑛与林妹妹宝钗姐姐等缠绵悱恻的情感。
还有“他是假霸王，你是真虞姬。”的《霸王别姬》里程蝶衣。“像我者死，学我者生。”《南海十三郎》里的江誉镠。都是写情之大成者。
亦或者是东野圭吾《嫌疑犯x的献身》里的拥有感情，拿自己生命为筹码换取爱人一线生机的石神。压过了《神探伽利略》里聪明理智如冰冷机器，还会教你随时随地能掏出粉笔以各种姿势写公式的汤川学教授一头。
还有《流浪地球》里全球人类对灾难的抗争之下的各种斗争与互助，以及人类对家园的热爱。
《流浪地球二》中刘培强上校面试进入领航员空间站的时候，面对冰冷的moss要求“禁止使用用，比喻，反问，暗示等回答”下，情绪过激地说出那句：“你们明明什么都知道，为什么还要这样？”其中包含对家庭的各种只可意会不可言传的感情，惊艳与感动了影院内的我。
还有图恒宇作为父亲，对丫丫活下来的无论用什么手段都可以的执念。都是科幻中体现的“情”。
《三体》内各方面团队、人物、国家相互交织的情感。
“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”的批判。“我们是虫子，但虫子从来没有被战胜过。”刘电工对末日之战人类未来的乐观。以及对文明的那种“给岁月以文明，而不是给文明以岁月。”的寄托。
还有《稻士》一文里经常提及的何夕大神的科幻小说《伤心者》里伟大的母爱，可惜何夕的那颗天才的大脑，只关注了宇宙的奥妙与数学的美妙，却不曾认真品尝过母亲给他做的饭。
莎翁的《王子复仇记》，结局之处哈姆雷特带着复仇之火，剑杀叔父，可是母亲却误饮鸩酒。王子大仇得报，却失去了母亲，最终选择饮下剩余的毒酒。将评论交给了观众。所以观众也因自己的喜恶来决断这部戏的落幕到底是狗血还是亮点。
将所有的阴谋与错，各种纷扰的感情都终结在一杯毒酒里，故而催化产生了一千个读者就有一千个哈姆雷特。
周杰以前伦的《晴天》用一个天气来承载感情，到近年来的《Mojito》用一杯酒来斟酌感情。
许嵩的《清明雨上》淡淡的相思哀愁之情，《半城烟沙》浓浓的江湖豪情。（不过听说这家伙最近恋爱了，创作的新作品甜了好几个度，送上祝福。）
可以看到，以上所指的，无论是何种题材：科幻，悬疑，历史，传记，戏曲甚至音乐。
都有一份“情”贯穿其中，这些题材都会给出一个端口，一个指针指向“情”。情不是作品的调味品，而是作品的必需品。
当然，小吴选择的样本或许单调了一些，指向性太强。
小吴从初中的学习起，便从老师的讲解里知道，古人写诗，无论哪种，都是可以归纳为“写景就是写情”，“融情于景”，“借景抒情”。咏物，写景，怀古，咏史，用典等等最后都是为了感情而服务。
写江南的雨是写情：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”——小赵剑仙的春水剑。
写塞北的雨是写情：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”——仙女姐姐的冰河剑。
写红豆是写情：“愿君多采撷，此物最相思。”
写青山是写情：“我看青山多妩媚，料青山看我，应如是。”
写历史是写情：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”
写典故也是写情：“孟尝高洁，空余报国之情。阮籍猖狂，岂效穷途之哭。”
如同李贺《苦昼短》里“唯见月寒日暖来煎人寿。”炼字达到了极致，能讲感情提炼得“力透纸背”，穿出纸面。
用一个“煎”字来倾诉自己多年来的委屈，活着看那日月变幻都是一种煎熬，在中盘处还揪着不可名状的神明痛斥问道：“神君何在！太一安有！”
对生命痛苦的挣扎与喘息，亦是一种感情。
但小吴承认自己笔力和文采不行，没法像以上的大神以及其作品那般表达出那些猛烈而又澎湃的感情。
问世间情为何物，直教人生死相许。
雷家堡一战，小吴斗胆开始大言不惭地谈及“情”的终极形态——“生死”。
虎爷身殒。大家应该会发现其中有大量致敬的痕迹。
大管家雷天痕与雷无桀的反应，我参考《火影》里面对阿斯玛被杀的鹿丸，不复一名智将应有的冷静，而是一种痛哭流涕地“闹”。
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