半低着头，半抬着手臂，比了一个三的手势，三年了，找了三年了，拼尽全力用尽所有，竭尽全力，将身体内最后一点力量都释放出来，只为有这么一天。
这一天来了，儿子找到了，结果呢？
那一刻，不单单是伤心，还有一种很独特的绝望，更有一种万里长征刚开始的辛酸，不是怕这万里征程，是怕自己付出更多的时间都没有结果，害怕依旧面对失望，面对绝望。
哭，欲哭无泪。
一阵阵的眩晕反胃的感觉涌上来，脖颈处的青筋和太阳穴两侧的青筋鼓起，一阵因为声嘶力竭而涌起的红润从脖颈处浮上来……
嘴张大，这个时候在镜头前的杨以辰没有任何形象可言，为了这段剧情为了人物戏剧化的一种爆发，杨以辰让自己变得狰狞并且整整一天半没有吃任何东西，那是一个男人痛到极致处于崩溃边缘的狰狞，你能清晰的看到从他口中嘶吼出的黏液，想要呕吐，却发现什么也呕不出来，除了从嗓子眼深处反馈出来的疼痛之外，就只剩下一点点透明的黏液，足足持续了数秒钟的时间，那眼泪才顺着眼角滚落，就像是一道大闸被突然间打开，里面积攒了很久的东西，一次性的全部释放了出来。
男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。
田文军的坚持，田文军的信念，在儿子张口那一刻，被摧毁，他可以忍受自己付出无尽的辛苦、危险、乏累，却不能容忍自己的儿子不认识自己。
一只手搭在墙体上，镜头给了特写，这个特写是一个延伸镜头。是从杨以辰的身上直接眼神到手指上，给观众一种这镜头没有用替身的真实感，至于剪切？那只能糊弄一般的观众。有太多的专业人士一眼就能看出来，那样与其你去奢望他们不会给你爆料。不如奢望自己做得更加完善，这道理就跟魔术师的魔术一样，都已经是少数人掌握的技术了，还要互相拆台。
手指搭在墙壁上，狠狠向下划动，用的力量很大，镜头很短却很有震撼视觉效果，实际拍摄的时候。如果不是许鞍华快速喊停，让刘青云和周迅去迅速拉起杨以辰，这一个镜头，他真的敢给你玩一个入戏太深，真的敢压着手指往下划，直到指甲劈裂直到指尖磨破出血……
这场爆发戏，将之前田文军身上所有的平淡，一下子全部抹杀掉，反而成全了一个有担当男人最真实的状态，跟卢晓娟的状态形成了鲜明的对比。或许大家会觉得鲁晓娟的状态才是正常人该有的反应，才是一个亲人对至亲失去的悲痛，如果没有脸谱化的表现。反倒让人觉得你冷血没有情感。
田文军，是一个真男人，男人是座山，顶天立地，扛得起一切，我不仅要给别人信心，也要给自己信心，我可以做得到，哪怕踏遍千山万水。哪怕是历尽千辛万苦，我都已经做好了准备。
眼泪。并不能帮助我完成这一切，并不能代替我的双脚；眼泪。也并不能代替我的信念；眼泪，更不能化作我寻找儿子的精气神……我要保留每一点的力气去完成一项在别人眼中不可能完成的任务，绷着神经，绷着脑中最后一根弦，始终不肯放弃自己的信念，现在，夙愿达到了，儿子找到了，已经基本可以确认了，那个李红琴家中两个孩子都是她丈夫从外面带回来的，都不是他们家的孩子……
心愿达到，坚持的信念有了回报，所有绷着的神经都松了下来，我成功了，我对得起自己对得起孩子了，可我的孩子，却不认识我了，我该怎么办？我还要再走一段无怨无悔的路吗？
那一刻，田文军的痛苦，无人能够代替他分享，能够有一两个人理解他的状态，他已经该满足了。
鼻涕、眼泪、口中的黏液，混杂在一起，说多难看有多难看。平日里非常注重的仪表，也没有了，在这一刻，你会发现，这是一个被击垮的父亲，孩子的一句话，哪怕是无心的，要比无数人的无数句诋毁和谩骂都要让他崩溃。
在这一段的结尾，杨以辰有了真正一句台词，一句夹杂在眼泪鼻涕中的台词，让所有觉得他被击溃的观众，再一次被他所饰演的这个角色所深深感动，在这一句话之前，你感动的是一个父亲的坚持和无怨无悔，可在这一句台词之后，你看到的是一个完整的父亲，一个在普天下所有孩子心目中，那个犹如朱自清老先生的《背影》一样，不完美却一定是最坚实的父亲形象。
“我……我对不起……对不起……对不起他……”
一切苦难，一切的磨难，一切的一切，错都在我，孩子的今日是我所造成，都怪我，都怪我。
有崩溃，有绝望，有失落，但这一切，在父亲这个身份面对孩子时，只会剩下浓浓的父爱以及那深藏心底的愧疚。
在编剧的时候，实际上是没有这一句台词的，现场是杨以辰自己发挥出来的，他就觉得，这一刻自己该说点什么，作为一个父亲，该为自己的崩溃，该为自己的哭泣，该为自己的未来，说点什么呢？
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