韩国和中国之间，总是会莫名其妙地起一些纷争，这不但影响到了国家层面和经济层面的交流，也影响到了民间的交流，每当提起韩国，中国人脑子里第一个念头，一般都是“比弹丸小国还小的弹丸小国，居然也敢妄图篡夺我泱泱中华的历史成就，就连另一个统治过你们的弹丸小国，也觉得你们可笑呢”。然后就是，电视剧，化妆品，服饰，以及，全民整容的社会风气。
总体来说，韩国艺人想要进入中国市场是相当困难的。
这其实是废话，不同艺人想进入任何有不同母语国家的娱乐市场都是很困难的，只不过全世界好像就只有韩国的艺人，总是觉得自己国家不好，总想要去国外发展。所以，随着他们在外的遭遇增加，一些成了名的也会直言不讳地对着记者说在国外有多么不容易，在国内有多好，这类殷切之言，更像是是一种为了讨好不明真相的韩国民众而准备好的说辞。
做为一个韩国组合，少女时代因为在撒满公司，所以享有了更加丰富的演艺资源，就算来自媒体和电视台的邀约不多，至少也有像是家族演唱会，或者家族广告这样因捆绑销售而产生的资源可以参加。
但是，正因为是韩国组合，进入中国市场的难度却又大了不少。
要知道，在中国流行的韩国娱乐业产品，其实只是对百姓来说不要钱的电视剧，然后是要钱稍多一些的服装和化妆品，偶像娱乐这种近似于“邪”“教”招收会员的娱乐方式，绝大多数中国人都会本能的拒绝的。
注意，这里说的是绝大多数，所以还有绝小少数的中国人还是会入坑的。不过由于中国的人口基数够大，这个绝小少数对于韩国的偶像艺人来说，也是足够多的，要知道，许多韩国艺人粉丝数最多也不过是两三万而已。
在经历了hot的爆红，最终又复归平静后，撒满公司这个以偶像产业起家的经纪公司便对偶像经济展开了深入的总结和研究。他们历数公司成立以后经历的事情，发现偶像产业真正的收入来源其实只有两种，一种是广告收入，而另一种，则是演唱会的门票和赞助收入。而后一种收入，是按照所在国家的货币来确定收入的，说白了，在欧美或者日本等经济发达的国家和地区举办演唱会，真的很赚钱。
娱乐业本就是现代文明才会孕育出来的一种产业，本质上，它是没有任何价值的，所以它参与的只不过是社会价值的再分配，根据这一点，娱乐圈便会向经济形式好的市场流动。换句话说，哪个国家的娱乐市场能吸引外国艺人，哪个国家的经济实力就强大。
有种根深蒂固的误解，人们总认为日本的娱乐圈很封闭，而日本的艺人也不愿意去其他国家，其实这只是肤浅的阅读，真正原因是，除了美国以外，日本艺人找不到比本国市场更好的娱乐市场了。
但是也有例外，那就是对于一个有远见的组合策划人来说，一个自认为达到了业界丁点的组合，其实已经死了，所以，要在一个组合的成员认为达到了目标后，策划人要告诉她们，还有更高的目标值得她们去奋斗。
对于akb48来说，她们同样渴望进入中国市场，但是她们的这种渴望，其实是源自秋元康不断的激励，至于这种“距离顶峰还远，我们还要加倍努力”的精神能持续多久，谁也不知道。
菲碧早就通过网络上搜集的来自akb48的成员的言论，分析出这个时期的akb48是和少女时代是有共同利益的，不管是在日本市场的合作，还是在世界范围的共同提高，都是两个组合可以合作的地方。
按照菲碧的计划，这次邀请战伤儿童看奥运，可以成为少女时代和akb48以更具亲和力的姿态进入中国市场的契机，所以她不但没有通知媒体跟随拍摄，还说服了ask方面停止拍摄公益活动期间的视频，为的就是保证这样的亲和姿态。
最重要的是，运作战伤儿童来中国的时候，菲碧没有通过一些国际性的公益组织，如世界残疾人权益保护协会之类的组织，而是通过中东地区的古老组织架构的节点——清真寺来组织战伤儿童。
这样一来，就更加不会出现公益活动在最开始就被媒体知道并大肆报道的事，而且那些穆#斯#林阿訇，也是在土卫九去的人一再承诺不会主动邀请记者后，才欣然配合的。
ask方面并不是全部都认可akb48到中国的发展的，因为她们甚至在日本市场都没站得住，五月份重新找到唱片公司后，才结束了不得不发行地下单曲的尴尬。显然这个时候，ask公司的大多数人，还是觉得akb48应该先想办法在日本站稳脚跟再说其他。
因此秋元康在组合刚成立时，灌输给成员的远大目标，不得不一再缩水，对于大多数第一批成员来说，将来如果能站到日本的顶峰，已经很不错了。至于说更远的事，以后再说吧。
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