只有这次，集体无意识应激，除了最初的反应如他预料的那般激烈，后面仿佛“躺平”了一般，任他施为。
他数次以一己之力击溃成建制的日军与日伪军，集体无意识应激都只是小幅上涨，涨得还没落得快。
为什么只有这个项目出现这种特殊现象？
他唯一能想到的原因：他之前执行的项目，都有相当基数的观众，各个以亿计。唯独这一部，观众数量说是以万计，恐怕都夸张了。
毕竟肯定有很多人领了票却不去。
想到这里，必然会导出一个很惊悚的结论：智脑、执行机构、调查员，这个群体要对付的，正是乔木前世的世界，他的家乡！
想到这一点时，他整个人都吓坏了。
不过他很快就想到两个疑点：首先，衔尾蛇所掌握的技术，他的家乡，只怕再过两百年都不见得能拥有。
其次，如果这些项目真的和他的家乡有关，那这些项目被终结后，他的记忆应该出现偏差才对。
这涉及另一个概念：【原始意象】。
这个词是从【集体无意识】中衍生出来的，也是荣格理论的一部分。
它指的是，积淀于集体无意识中，使人们能察觉到集体无意识中沉积的原始意象或遥远回声，帮助他们形成顿悟、产生美感。是人类艺术创作的源泉。
乔木在查【集体无意识】时注意到了这个词，立刻就联想到项目信息中的【原始意象扭曲度】。
当他终结一个项目时，【集体无意识应激】为零，【原始意象扭曲度】则为百分百。
前者可以理解：项目都被终结了，集体无意识应激自然放弃抵抗，自动归零了。
而后者，他最初的理解是，将原始意象扭曲度提高至100%，是终结项目的充分条件之一。
另一个充分条件，则是改造后的项目剧情，必须符合文艺作品的基本创作逻辑。
可看了原始意向的概念后，他改变了想法。
真相，也许是反过来的：终结项目，是为了将原始意象扭曲度提升至一百。
而“符合文艺作品的基本创作逻辑”这一条件，顺着这个逻辑猜想，应该是为了让“被改造过的新版本”更加深入人心，更容易被人下意识地接受，而不引起怀疑。
简而言之，整件事情可以这么理解：
调查员通过终结项目，来篡改某个世界的人的原始意象，以达成某个含有恶意的目的。
而对方则以集体无意识应激作为被动的防御手段，并派出衔尾蛇这种人物进行主动的反击。
那么，当调查员们终结掉一个项目，使原始意象扭曲度达到百分百后，那个世界的人类，他们对这些文艺作品的记忆，也一定会被改变。
这种改变，必然是无视距离、无视空间的。
因为一个基本的事实是，公司和衔尾蛇都承认，项目世界是真的。
两个真实的宇宙，之间的“空间距离”是多少？鬼才知道，但肯定非常惊人。
当你改变一个宇宙的某个故事，另一个宇宙中人的记忆，或者说“原始意象”都会因此被扭曲。这种影响，已经无法用“传播距离/速度”来衡量了。
那么，如果行业的目标，真的是他的家乡，即使他已经不在家乡了，已经身处这个宇宙，他依然应该被影响到才是。
但现实是没有。他拥有思维宫殿，有完全记忆能力，而且最近一段时间还在重新整理自己过往的记忆。
他可以确信，自己的记忆没有出现偏差，无论是他终结的项目，还是其他人终结的项目，都没有影响到他。
这一点，再加上前面提到的那点，两个疑点加起来，虽然不是铁证，但也足以让他相信，行业的目标，并不是他所在的家乡。
那为什么《代号“赤蝶”》这个项目集体无意识应激的异常，能够用家乡的情况来解释呢？
不考虑“巧合说”的话，他首先想到的，就是【平行宇宙】。
如果说前世的他，会认为【平行宇宙】只是猜想、文艺素材，那穿越后，他可以拍着胸脯说，他完全相信【平行宇宙】是真实存在的。
甚至，他完全相信，现在这个现实世界，和他的家乡，就互为平行宇宙。这是他早就坚信不疑的点了。
这个世界有四大名着，有金庸古龙黄毅，有简爱有堂吉诃德有安娜卡列尼娜。
截至90年代中后期，一切历史大事件都和前世一模一样——调查员们特别喜欢执行这一类项目，抢手得要命。
千禧年往后的差异，应该就是因为这个世界的人，发现了【智脑】和【项目】。
再往后，这个世界的各国政府，开始人为压制文艺作品的发展与传播，就彻底和家乡“分道扬镳”了。
两个世界虽然在【文艺创作】方面渐行渐远了，但在【科技发展】方面差距并不算大，至少没有大到离谱。
不考虑行业没放出的科技，整个社会的技术水平，也就比前世零零散散领先个几年十几年，有的行业领先多一些，有的行业少一些。
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