浪花？能想到什么？海面上的起伏？拍打在岸涯礁石上面的浪花？似乎听起来并没有什么搞头。
浮世绘呢？这种稻妻的传统风格似乎很少有人喜欢和在绘画的了，就连前世小日子浮世绘流行的年代还是江户时代，听上去也并没有什么搞头。
那浪花加浮世绘有没有搞头？苏均苏先生表示很有搞头，甚至于他完全可以站着把这两个东西变得名震天下。
那要怎么站着就把名声给挣了呢？苏均心中早就有了答案，而答案也就在“图书馆”之中。
在前世的小日子，就有一套最出名的浮世绘，连带着这套浮世绘出名的还有一个小日子画家。
这个画家叫做葛饰北斋，而这套名满天下的作品就是《富岳三十六景》。
所谓《富岳三十六景》，浮世绘画师葛饰北斋晚年的作品之一，属于浮世绘中的“名所绘”，为描绘由日本关东各地远眺富士山时的景色。
众所周知，《富岳三十六景》一共有四十六幅画。
但其实最初的《富岳三十六景》初版只绘制三十六景，因为大受好评，所以葛饰北斋仍以《富岳三十六景》为题再追加十景，最终此系列共有四十六景。
一般俗称初版的三十六景为“表富士”，追加的十景为“里富士”。
而整套《富岳三十六景》的浮世绘不仅成为了葛饰北斋的代表作，同时也是众多描绘富士山作品中的翘楚，享有浮世绘版画最高杰作的美誉。
当然，苏均可没有心思把这整整四十六幅画给画出来，再说了其实整套《富岳三十六景》中名声在外的就只有那几幅罢了，其它作品没有专门研究过的人还真不一定能看出来。
苏均所想的正是整套《富岳三十六景》之中最出名、评价最高也是最受人欢迎的一幅画，而这幅画的主题就是海浪——《神奈川冲浪里》。
在整个四十六套版画，出名的就是这幅《神奈川冲浪里》以及《凯风快晴》。
《凯风快晴》的整个画面都是富士山，稻妻可没有富士山，所以苏均自然不会选择，再说了就名头还得是《神奈川冲浪里》。
对了，《神奈川冲浪里》和《凯风快晴》是三大传世名作之一，另一幅则是《山下白雨》。
还有，这幅画的读法也很有意思，它并不是叫做“神奈川·冲浪里”，准确来说它应该这样读——“神奈川冲·浪里”。
“神奈川冲”是指在神奈川附近的海域，“浪里”则顾名思义就是海浪中的风景。
所以苏均要画的画应该被叫做“鸣神岛冲·浪里”，当然关于这幅画最终的名字是什么苏均暂时还没想到，可能真的是“鸣神岛冲·浪里”。
就在苏均思考的时候，烤鳗鱼已经被温迪这个家伙嚯嚯的差不多了。
“苏均你吃不吃啊？快要没了哦……”
温迪打了一个饱嗝，不知道从哪里掏出来一根小树枝还剔着牙。
翻了个白眼，吃完了才想起自己，果然是温迪能干出来的事情。
“好了好了，我现在给你烤一条好不好？”
搭上了苏均的肩膀，温迪朝着他挑了挑眉，眼神中满是挑逗的情绪，不过还真是有一条鳗鱼被他给捞了上来。
苏均对温迪的手艺可没有太多的信心，他闭目养神，意识其实已经潜入进了“图书馆”之中，目的自然是为了找到那一幅《神奈川冲·浪里》。
而阿贝多则是忙着给以温迪为原型的五歌仙中的翠光像补充最后的一点细节。
“图书馆”之中，苏均踱步在名画区里，视线扫过一幅幅前世的各种传世名画，最后在浮世绘专区找到了这幅小日子最为出名的画作之一。
“《神奈川冲·浪里》……”
苏均摸着下巴，“浮世绘风格呢……”
前世的浮世绘风格兴起在江户时代，主要还是一种画在木板上面的版画，这种独特的风格以至于西方的各大画家都受到它的影响，包括莫奈、塞尚等等知名画家。
而提瓦特稻妻的浮世绘据苏均所知并不是很出名的一种风格，甚至于传统到现在稻妻中浮世绘的画家都没有多少，年轻人更别说知道浮世绘的了。
苏均当然没有改变这种现状的想法，他选择《神奈川冲·浪里》更多的则是这幅画确实很出众，毕竟除了这几幅画以外要找到小日子的传世名画还是挺难的。
只能说谁让《神奈川冲·浪里》是浮世绘版画呢？
思考着将这幅画拿到面前端详，现在的苏均水平和当初已经完全不一样了，经历过《千里江山图》的洗礼之后，画各种画对于他来说虽谈不上易如反掌但也是比较轻松的。
唯一有一点就是颜料，对于《富岳三十六景》葛饰北斋只用一种蓝刻画晴、雾、山、水、林、屋时，依然生机勃勃，正是他这种手段让他得到了“蓝分五彩”的妙手称号。
对苏均来说要找到这种颜料也不难，想到这里苏均回过神来拿起了手机。
苏均：神子，帮我找点东西。
八重神子：什么？
苏均：一种蓝色的颜料。
八重神子：颜料？干嘛？
苏均：画画。
PS：请假一天（老实巴交），明天给大家补上，么么哒。（出了点状况，可能要很晚更新，大家可以起来明天看，会有五章。）
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