“休息片刻。”台上又响起了李先生毫无感情的声音。
“哗~”
“这...我刚刚没有看错吧？”
“洛小姐对曲谱的熟悉程度，堪称恐怖...”
“苏梓墨不是号称冷仙子最得意的高徒吗？就这还得意个锤子？”
“看来，在下的手娟，怕是用不上了...”
“是啊，是啊，我的也用不上了...”
其他书院的学子或震撼或不解，可白马书院的人全是一片惊喜，甚至连林彦舟都掩饰不住内心的喜意。
“哈哈...前有顾师兄，后有洛小姐，没想到啊没想到...”
“淡定，淡定，君子当静不露机，云淡风屯矣，嘻嘻...”
“肃静！”
殿内瞬间安静下来。
李先生得到三位大乐师的授意，接着朝四人道：“第二回合，写出音曲中的错误，每首奏完，十息时间。”
这里的错误指的是基于原曲作的修改，参照原曲谱为标准。
说完又示意关融书院的两个大乐师上台。
关融书院的两个大乐师分别叫何宫，段明，都是成名许久的大乐师。
二人分别落座，相互点头示意后，便开始了弹奏。
“咚~”
霎时，殿内琴音袅袅。
此曲曲名为《云宫散》，算是比较冷门的曲子。
台上四人都聚精会神地听着，生怕有所遗漏，只要听出一处错误，便快速记在纸上。
“咚~”
音止，一曲奏罢。
“十息已过，止笔，示人！”
四人立即停笔，提起了手上的纸张，先是给两位大乐师看了看，再拿着转向台下的方向，上官萍看到，点了点头，在纸上记录着。
“《云宫散》，六处错误，分别为三节中段，‘少商太宫，正确应该为‘少商少角’，”台上顺势响起了何宫大乐师的话。
这里简单提一下古代的音律，古代主要以五音（七音）十二律为主。
五音就是宫商角（jue）徵（zhi）羽，对应着就是咱们常见的1（do）、2（re）、3（mi）、5（sol）、6（la）五个音阶，注意，没有4（fa），当然，五音还要分阴阳，比如太宫和少宫就分别是阳和阴，可以简单理解为太宫比少宫声音更洪亮。
十二律为黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑冼，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟，听起来很抽象，那么十二律到底是什么呢，这个其实就是古代对一个八度音程之间的频率划分。
什么叫一个八度音程呢，很简单，就是两个音的频率之比为两倍关系就是一个八度，比如一个人说话的频率为800HZ，另一个人说话的频率为400HZ，那么两个人说话的音调就是隔了一个八度。
为什么非要两倍呢？
因为两倍频率，是人类听觉差异较为明显的最低整数倍。
也就是说，人类听到两倍频率差异的声音，很容易分辨不同，但是频率高一点点或低一点点，那很多人就分辨不出有什么区别了。
但是作为音乐来讲，两倍频率还是不够细！
所以需要划分得更细，现代音乐自不必说，那么古人如何划分一个八度之间的频率呢？
古人想了一个好办法，叫“三分损益法”。
损很简单，就是减短一点，益就是增加一点。
什么意思呢，原理上来讲，乐器发声属于机械驻波，机械驻波在介质一定（同样的乐器材料）下，那么传播速度就一定，速度一定，那此时发出来声音的频率和波长就是反比关系。
简单来说就是，一根丝制或管制的乐器，长度变为原来的1/2，那么频率就变成了原来的两倍，此时间隔的音程就是一个八度。
那么“三分损益”怎么操作的呢？
具体来说就是拿一根长27厘米的琴弦定为“黄钟”（假设此时弹奏出的频率为400HZ），那么下一根琴弦的长度就为27*2/3\u003d18厘米，这一根定为“大吕”，，相当于长度变为原来的2/3（损1/3）；那么再下一根18*4/3\u003d24厘米，定为“太簇”，相当于长度变为上一根的4/3（益1/3），接着再下一根， 又损1/3，再增1/3...
这样重复11次之后，就会得到最后一根琴弦，弹奏的音为“应钟”，长度大概就是13.3厘米，变为最初的一半，此时弹奏的声音频率就接近200HZ。
所以这个时候黄钟的频率就接近应钟的两倍，差不多一个八度。
当然不是完整的两倍，只是接近两倍，这也是为什么分成十二律的原因，因为十二律区分的音，最为接近一个八度。
只是接近，不是完整的区分一个八度。
所以现实来说，音阶的准确的精准度都有极限，所以一个八度分成十二份，已经可以构成一个不是那么完美的音阶循环。
当然，正因不完美，所以后面才会出现一些如纯律、十二平均律等改进的方法。
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