几乎所有拍过电视剧的人都会有莫名的焦虑。
伊斯特伍德也不例外，他在1955年至《皮鞭》开始拍摄的1958年期间，一共在10部故事片中露过面，但通常都是跑龙套的角色。
当好莱坞演员跑去拍电视剧的时候，他的电影事业实际上已经在走下坡路。
但是很快，他就不用担心退路问题了。
因为“白日梦想家”用十分丰厚的合同跟他签了一份长约，虽然时间长达十年之久，以及附加条件让人感觉有点苛刻，但是同样解决了演员的后顾之忧。
对于小演员来说，这份合约就是长期饭票。
“以后就算不拍电影和电视，我们也能够衣食无忧了。”伊斯特伍德笑着对妻子麦琪说道。
很快，夫妇两人收拾行李奔赴机场。
然后乘坐商务机飞往意大利的菲乌米奇诺机场。
不过，事情并非一帆风顺的样子，伊斯特伍德和莱昂内之间的关系打一开始就有些摩擦。
莱昂内心里对这位强塞过来的男一号一点儿谱都没有，以至于他自己都不想去机场接他，而是派马里奥?卡伊阿诺替自己去菲乌米奇诺机场接伊斯特伍德。
起码卡伊阿诺会说英文。
那位演员来了，穿得像个“美国学生”，拎着一只箱子，里面装着从CBS仓库里找来的他在《皮鞭》中用的道具。
其中有枪套和木头手枪把，上面还装饰着金属的蛇纹。
他把这些带来只为图个吉利。
剧组负责人卡伊阿诺略带歉意地说：“塞尔吉奥·莱昂内有些不舒服，没能亲自到机场接你。”
最终，演员和导演在伊斯特伍德下榻在罗马的酒店碰面了。
塞尔吉奥·莱昂内似乎很烦躁不安，态度也很生硬，像变了个人似的，过于急切地想提醒这位演员，谁才是老板。
在剧组中，伊斯特伍德也无法提出更多的要求。
事实上，他只能顺从于导演的意愿。
后来，塞尔吉奥承认自己对那天的会面感到害怕，但他像往常一样将这种心理掩饰了起来。
初次会面的时间仿佛被拉长，紧张的气氛弥漫在整个房间里。
但是为了电影的成功，他们不得不克服彼此之间的隔阂，或许正是这种默契和共同的信念，促使他们奇迹般地走到了一起。
两人分外努力地投入到这部作品中，试图在电影拍摄的纷繁复杂中寻求默契。
他们慢慢地开始理解彼此，找到了一种奇妙的平衡点。
这也让他们逐渐明白，有时候人生就是如此，需要去适应各种不同的情况，并从中学会成长和进步。
……
到达意大利的第二天。
阿美莉卡女演员布莱特·霍尔希在酒店外遇见了伊斯特伍德，并邀请他去参加一个聚会。
两人彼此早就认识，霍尔希已经有了一些在意大利工作的经验。
在聚会上，一位来宾提醒伊斯特伍德夫妇要特别当心《荒野大镖客》这个拍摄项目，因为这个项目一会儿上马一会儿下马，时断时续有好几个月了，而筹备的时间甚至还要更长。
事实并非如此，来宾说的很可能是塞尔吉奥的上一部电影。
但这番话足以让这对夫妇刚一到就感到有些担心。
伊斯特伍德对那位客人说:“这个脚本可能被搁置了很长时间，但是我很喜欢。我觉着拍起来一定很有意思。”
无论怎么说，现在想改主意或有什么其他的想法都太晚了。
在开拍前需要给每位演员设计定妆，这是一件非常重要且困难的事情，不过《荒野大镖客》做起来却非常的轻松。
因为他们的化妆师可以根据同名漫画进行设计每个人物角色，尤其是男主角“乔”的经典造型，更是跟漫画上的一模一样。
虽然在电影上映票房大爆，且大获专业人士好评后，塞尔吉奥·莱昂内对记者声称，伊斯特伍德塑造人物所用的那些道具都是他自己的创意：
“我给他披上一件墨西哥毯子，这样让他看上去更魁梧一些，还戴上一顶帽子。这样就没问题了。”
他甚至记得自己拿着克劳迪娅?萨托利在绝望中给他提供的那些黑白照片，并在照片上用钢笔给伊斯特伍德画上胡子、托斯卡诺雪茄和墨西哥披毯。
伊斯特伍德却不同意他的说法。
他对英国评论家伊恩?约翰斯通说：“其实是我让化妆师根据漫画中人物角色来设计，并且提前去了圣塔莫妮卡大道的道具商店，是我买的那些服装道具，然后将它们带到了意大利。”
“这实在太难了，因为在拍摄一部电影时，你总要准备两到三顶同样的帽子、两到三件同样的上衣，以防丢了或弄湿一件，或是需要换洗时，总要有备用的。”
“但是在这部电影中我的任何道具都只有一件:一顶帽子、一件羊皮坎肩、一条墨西哥毯子，裤子倒是有几条，因为那些正好是弗里斯克式样的牛仔裤。如果我在拍摄当中把任何一件服装弄丢了，那我可就真有大麻烦了!”
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