这事儿作家都信。看张爱玲那篇，时间的荒野里，没有早一步没有晚一步，噢原来你也在这里。说的就是这个。她竟然还要写“爱”。张爱玲作品最大的特点是没有爱，冷漠的十分彻底。所以她这里为什么写一篇爱？其实她写的是量子纠缠。
比如她写恋，就不一样。恋是什么？就是她要写一个故事的意思。《半生缘》原名《十八春》，这些都是她写恋的方式。写的跟解刨学一样，冰冷残酷冷漠鄙视。她就是这么看待这些事情的。
《赤地之恋》《倾城之恋》她写的都这样。所以王小波认为这么写不好。很烦。那她真正的价值在哪里？在于勇气。这样的真相，她就盯着看。毫不美化地全息展现出来。
仿佛冷静地描述着上帝的嘲笑。
张爱玲读书少。没有中国文人的坚持。所以她只是全情投身于生活，却又冷静置身事外观察，这是她存在于时间的一种方式。她身上没有什么特别强有力的文化继承。她是一个自娱自乐的小天才。她在文学史中也十分特殊。
张爱玲不写魂。只写魄。所以那些人，都有十足的动物属性。有评论家惊讶，为什么一段恋情要倾倒一座城市来成全？我认为，因为她写的那些人，没什么魂。他们只有动物的魄。要足够的外界震撼，麻木的魂，才能暂时苏醒一下。
如果说红楼梦是写珍珠的，张爱玲就是专门写死鱼眼的。她盯着这些死鱼眼，看怎样它们能晃一晃。
张爱玲与王小波的区别，打个比方，同样描写猪圈，王小波认为，该有一只特立独行的猪，冲出猪圈。而张爱玲不认为。她准备好了手工小筐，打算给猪圈镶个金边。
张爱玲尊重猪圈作为猪圈的存在。
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